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實(shí)景演出,浮出西湖水面

作者:錢 玥 · 2007-10-12 來源:人民日?qǐng)?bào)海外版

 
  才子佳人,畫舫笙歌  


  近日,在杭州西子湖畔,不少乘著夜色觀光的游客在不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn),就在西湖的水面上,一場(chǎng)特殊的演出在悄然進(jìn)行著試演。

 

  說特殊,是因?yàn)檫@是一部山水實(shí)景演出,舞臺(tái)白天在湖底沉睡,夜晚浮到距水面3厘米處。演員踏水而舞,臨風(fēng)而歌;觀眾臨湖而坐,亦可乘船在湖中觀賞。西湖山水則是現(xiàn)成的背景。

  演出名叫《印象西湖》,總導(dǎo)演中有一個(gè)名字叫做“張藝謀”。

  演出能否如主辦方所期待,表現(xiàn)出西湖的神韻?會(huì)不會(huì)對(duì)西湖的原有風(fēng)貌和生態(tài)造成某種改變呢?

  1.《印象西湖》之印象

  中秋之夜,西湖上皓月當(dāng)空。人們泛舟賞月之際,一場(chǎng)山水實(shí)景演出第三版試演的帷幕悄然拉開。

  一束光遙遙射來,一位書生手持絹傘猶如跨越時(shí)空般踏水而來;畫舫燈火忽然亮起,一船才子佳人翩翩起舞;

  一群火紅的鯉魚在湖面騰挪變化,最終形成了一座斷橋;

  三層雨幕緩緩從湖中立起,足有18米高,水霧縈繞,如夢(mèng)似幻。兩只彩蝶在水霧中紛飛,一葉小舟載著一對(duì)戀人駛?cè)脒@氤氳水氣中;

  ……

  湖岸邊,觀眾們臨水而賞。

  南起趙公堤,北至岳湖樓,西至曲院風(fēng)荷,東至蘇堤:這是《印象西湖》的大致演出范圍。如夢(mèng)似幻的西湖山水,是演出現(xiàn)成的背景。流傳千古的美妙傳說融合在江南美景中,在夜色和記憶里紛紛浮現(xiàn)綻放。

  演出以“雨的西湖”、“傳說的西湖”、“魚的西湖”、“荷的西湖”為主要段落,意在表現(xiàn)這個(gè)千年之湖的奇妙神韻。

  為了表現(xiàn)神韻,演出在運(yùn)用“水”這一獨(dú)特元素上下了工夫。

  演出的總導(dǎo)演曾經(jīng)表示,“西湖由水組成,我們將會(huì)用水來表現(xiàn)水”,“讓雨打濕人們對(duì)西湖的文化想象,讓西湖在雨中起舞。我們要讓人覺得,杭州猶如仙境一般,有那么一點(diǎn)點(diǎn)人間煙火,但絕對(duì)是仙境”。

  此外,演出還特別邀請(qǐng)了世界級(jí)的藝術(shù)家喜多郎(Kitaro)作為音樂主創(chuàng)。他的音樂空靈飄逸,與西湖輕靈的氣質(zhì)相得益彰。

 


  雨幕涌起,扁舟如夢(mèng)
 

 

  2.從“劉三姐”到“西湖”

  《印象西湖》有三個(gè)總導(dǎo)演:張藝謀、王潮歌和樊躍。在此之前,這三位的山水實(shí)景演出《印象劉三姐》現(xiàn)在已成為當(dāng)?shù)芈糜伪厝サ摹盎罹包c(diǎn)”。

  漓江是水,西湖也是水;漓江有傳說,西湖也有傳說——那么,此印象與彼印象的風(fēng)格,區(qū)別在何處呢?

  區(qū)別就在山水獨(dú)特的韻味上。

  王潮歌說:漓江和西湖的差別主要在于,桂林的美是天然的、原生態(tài)的,山水的神韻都在自然的靈性之中;而西湖給人更多的是詩性關(guān)懷,它的美在于傳說、在于人留下的痕跡、在于人文的東西。

  正因?yàn)閮烧叩牟顒e,區(qū)別于劉三姐體現(xiàn)的原生態(tài)的活力和熱情質(zhì)樸,印象西湖在表現(xiàn)手法上要“收”很多。

  “比如說,在《印象劉三姐》的演出中,我們動(dòng)用大量演員,場(chǎng)面宏大,追求視覺沖擊。而在《印象西湖》中,我們盡量用少的演員,即使需要?jiǎng)佑么罅垦輪T,那些演員往往也是以自然背景的形式出現(xiàn)的,比如說魚啊,荷葉啊,仙鶴啊,以體現(xiàn)西湖的清雅脫俗?!狈S如是說。

  “我們?cè)谧非笠环N詩化,一種寫意的感覺,一種中國古典審美?!蓖醭备璞硎?。

 

  3.寫意之難

  寫實(shí)容易,寫意往往最難。

  為此王潮歌感嘆:《印象西湖》比《印象劉三姐》要難上10倍!

  首先難在西湖這個(gè)文化圖騰所能引發(fā)的多重想象上。

  樊躍說:“西湖是什么氣質(zhì)的?你可以說它嫵媚、溫柔、婉轉(zhuǎn)、詩情畫意、多情等等,都對(duì)。幾千年了,人們一直在欣賞它,思考它,可都只是一個(gè)‘印象’??梢远嘀亟庾x,無法固定表達(dá),不可名狀?!?/p>

  此外,西湖的美似乎都有一種虛幻空靈的境界,更難捉摸。

  低低矮矮一道堤,因?yàn)槭翘K東坡造的,它便是獨(dú)一無二的蘇堤;普普通通一座橋,趕在新雪初融的當(dāng)口,遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀去,似斷如連,居然有“形斷而意不斷”的國畫境界,它便是“斷橋殘雪”;桃花瓣灑落在水面上,有魚兒調(diào)皮地翹頭一啄,這一刻,便是“花港觀魚”最銷魂處……如霧中之花,又如墨落宣紙,美則美矣,其縹緲空靈處,如何捕捉,如何表現(xiàn)?

  導(dǎo)演組的辦法是,不著實(shí)處。

  不嘗試講述一個(gè)具體的、完備的故事,有什么樣的故事能準(zhǔn)確表現(xiàn)西湖呢?只是用一系列的瞬間片段,可能是一場(chǎng)煙雨、一把絹傘、一片荷葉,把一些獨(dú)特符號(hào)合理化運(yùn)用,表達(dá)一種可以多重闡釋并且富有意象性的感覺。

  “我們要表達(dá)的是一種‘蛺蝶繞岸花,扁舟隱水霧’的意境,至于那雨中翻飛的蝴蝶是不是梁山伯與祝英臺(tái),扁舟中依偎的才子佳人是不是許仙與白娘子,并不重要?!彼麄?nèi)缡钦f。

 


  水元素在演出中得到突出強(qiáng)調(diào) 

  4.環(huán)保問題如何解決?

  在西湖上實(shí)景演出,會(huì)不會(huì)對(duì)西湖的原有風(fēng)貌和生態(tài)造成某種改變呢?

  王潮歌聽到這個(gè)問題,馬上回答:“環(huán)保至上,是我們整個(gè)創(chuàng)作集體的共識(shí),可以說是時(shí)刻銘記。任何舉措都必須以環(huán)保為前提,否則堅(jiān)決不做。我們非常歡迎社會(huì)各界的監(jiān)督!”

  王潮歌是明白杭州人對(duì)西湖的情感的:“你都不知道杭州人有多么愛這個(gè)湖!你要敢破壞西湖一下,他能跟你拼命!從《印象西湖》開始策劃,每天就有無數(shù)杭州市民打電話來詢問西湖保護(hù)問題;平時(shí)在排演時(shí),會(huì)有市民自帶試管取水樣送去化驗(yàn),看看我們到底是否污染了西湖水質(zhì)!”

  何止杭州人,西湖早已是中國人心靈深處的一個(gè)無比珍貴的存在。如果破壞了它,不管以什么理由,無疑都是犯罪。

  演出者采取了各種措施,力求不改變湖的原有風(fēng)貌和生態(tài)。

  王潮歌說,“我們要堅(jiān)決保證不向湖水中排污,煙頭、水泥、油等污染物,堅(jiān)決杜絕;在演出中我們也不會(huì)排放任何人工合成的東西。”

  “原來我們希望舞臺(tái)會(huì)有很多變化,比如升出、高度、視覺層次等,但是為了不改變西湖原貌,藝術(shù)是讓位于環(huán)保的?!睂?dǎo)演樊躍說,“我們沒有搭景搭道具,燈是演出前用船運(yùn)到位,到演出結(jié)束,只有兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間,我常說‘借用西湖兩小時(shí)’,就是這兩小時(shí)內(nèi)西湖是我們的?!?/p>

  《印象西湖》晚上演出時(shí),舞臺(tái)位于水面以下3厘米左右,演員踏水而舞。白天舞臺(tái)降下,游人泛舟,和往常沒有絲毫異樣;演出所需的水下燈光采用24伏低壓電,體量小且安全,白天或隱入水中或移走,不影響景觀。

  夜間展開的可同時(shí)容納2000名觀眾的山水劇場(chǎng)也采用了獨(dú)特的可移動(dòng)收縮式階梯,使白天的劇場(chǎng)歸整為零,隱入周邊環(huán)境建筑物,完全不影響西湖原有景觀。

  “還是那句話:歡迎社會(huì)各界監(jiān)督!”導(dǎo)演組如此表示。 

    
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