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　　【文化典藏】“薄遏片刻銖，輕于舉鴻毛，在手疑無物，定睛知有形?！边@首詩是清朝乾隆皇帝寫的，描繪的是薄胎玉器的精美和輕巧。

　　【文化典藏】薄胎玉器 美輪美奐

　　【文化典藏】薄胎作品輕巧秀麗、薄如蟬翼、輕若鴻毛、亮似琉璃，讓人愛不釋手，有“西昆玉工巧無比，水磨磨玉薄如紙”之說。

　　【文化典藏】在玉雕中讓人嘆為觀止的技藝莫過于薄胎工藝。據(jù)說，乾隆皇帝非常喜歡薄胎玉器，但因為其成功率低，所以每成功一件，乾隆皇帝就作詩一首。

　　【文化典藏】我國的薄胎玉器早在唐代就已出現(xiàn)，突出表現(xiàn)在薄胎玉器的制作上。宋代盛行仿古玉器，而薄胎玉器卻少見記載。元代的薄胎玉器也很罕見，明代的薄胎器皿有元朝遺風(fēng)。

　　【文化典藏】歷史上，薄胎玉器的發(fā)展經(jīng)歷了兩次中斷。相傳成吉思汗西征時，將西域的薄胎玉器和工匠帶回來，因此薄胎玉器一度十分盛行。但這代工匠沒有再培養(yǎng)新人，他們?nèi)ナ篮?，這項技藝就斷了。

　　【文化典藏】直到清代，乾隆皇帝偏愛這種風(fēng)格的玉器，專門成立了薄胎西番作，因此薄胎玉器再次盛行。但薄胎玉器的制作工藝復(fù)雜，耗時耗工，乾隆去世不久，這種工藝再次失傳。

　　【文化典藏】直到上世紀(jì)30年代，北派宗師潘秉衡致力于研究恢復(fù)這項工藝。下圖薄胎玉器依次為清代花口碗、 青玉桃形碗、S形雙柄碗、玉盂。

　　【文化典藏】薄胎工藝學(xué)術(shù)上稱為“痕都斯坦工藝”。痕都斯坦位于印度北部，包括克什米爾和巴勒斯坦西部，其玉材多為南疆和闐玉、葉爾羌角閃石玉。

　　【文化典藏】這些玉器很有地方文化特色，有的在器壁上鑲嵌金、銀細(xì)絲及紅、綠、黃、藍(lán)等各種寶石或玻璃，裝飾花紋多為植物花葉，以茛苕、西番蓮和鐵線蓮為主。除了這些裝飾手法，還采用消磨技術(shù)，胎體透薄。

　　【文化典藏】薄胎玉器薄如蟬翼，薄如紗窗。此外，它還重在精細(xì)秀美、典雅高貴。

　　【文化典藏】薄胎技藝是玉器行中最高深的工藝，要達(dá)到“在手疑無物，定睛知有形”的境界很難，要求琢玉者“藝高人膽大”，即使肉眼看不見，全憑感覺亦能操作。

　　【文化典藏】選擇細(xì)膩堅韌的材料“人有五德，玉分五色”。玉，無論顏色分白、青、黃、碧、墨；無論山料、籽料；無論塊型大小，都可以作為制作薄胎玉器的材料，但這類作品制作非常精細(xì)、且胎壁薄如蟬翼，所以選材要無綹無裂，純凈細(xì)膩，緊密堅韌。

　　【文化典藏】產(chǎn)自昆侖山脈的玉石，最宜制作薄胎玉器作品。

　　【文化典藏】昆侖山玉石，屬角閃石族礦石——透閃石，呈纖維結(jié)構(gòu)，具有細(xì)膩、堅韌的特性，能夠做細(xì)、做薄。

　　【文化典藏】昆侖山脈綿延數(shù)千公里，礦點(diǎn)分別位于和田、于田、且木、格爾木……等地，其中和田玉、格爾木玉最佳。

　　【文化典藏】制作薄胎玉器的選材有別于其他品種的玉器作品，不一定越潔白的玉石越好，只要玉質(zhì)細(xì)膩純凈、無裂無綹就可以。

　　【文化典藏】實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，白玉做薄后，產(chǎn)品往往失溫潤、顯蒼白，而青白玉制作成薄胎玉器，盡展素雅色澤、高雅氣質(zhì)之美。