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↑隧道口形似人臉，被當(dāng)?shù)厝朔Q為“人臉?biāo)淼馈薄?/p>

6月2日上午，為拍攝采訪滇越鐵路“人字橋”上的守橋人，在云南進(jìn)行“新時(shí)代中國(guó)調(diào)研行”的新華社攝影部蘭紅光、張浩波、周荻瀟和云南分社攝影記者江文耀組成采訪小組，冒著40度的高溫，翻山越嶺，從紅河哈尼族彝族自治州屏邊縣大圍山腳下的人字橋村沿著鐵路線徒步而上，穿過兩個(gè)鋪滿石子，蜿蜒曲折、黢黑幽長(zhǎng)的鐵路隧道，中午時(shí)分方才到達(dá)著名的“人字橋”。

滇越鐵路是云南省第一條鐵路，云南段于1903年10月由法國(guó)殖民者開工修建，1910年3月正式通車，因軌道間距1米，故稱米軌鐵路。百年間，這條鐵路記載著法國(guó)“鐵路為殖民”的掠奪歷史，也記載著共和國(guó)“鐵路為人民”的輝煌。

↑滇越鐵路云南屏邊段的“米軌”。

這座在滇越鐵路屏邊縣段的“人字橋”由法國(guó)工程師設(shè)計(jì)，高102米，長(zhǎng)71米，寬4米，于1907年3月開始施工，1908年12月竣工，因支撐橋體的兩節(jié)鋼梁呈人字形結(jié)構(gòu)，故被稱作“人字橋”。“人字橋”碑記中記載，修橋過程中，共有800余名勞工死亡，被稱為“‘人字橋’八百壯士”。百余年來(lái)，這座橋挺立在懸崖峭壁間，至今仍在發(fā)揮著作用。

↑遠(yuǎn)眺“人字橋”。

走出“人臉?biāo)淼馈碧ど稀叭俗謽颉?，透過相機(jī)取景器，記者看到在另一端橋頭的崖壁上，一個(gè)身著鐵路安保制服的中年男人正在撿拾垃圾，這也是守橋人第一次進(jìn)入記者的鏡頭。

楊有光，個(gè)子不高，身材敦實(shí)，常年的戶外工作，一年四季經(jīng)受陽(yáng)光的灼曬，使他的皮膚黑里透紅，泛著光澤。

當(dāng)年18歲的楊有光剛?cè)胛榫捅晃溲b部長(zhǎng)帶到“人字橋”上，開始了自己的守橋生涯，這一守就是32年?，F(xiàn)在，他和妻子以及另外幾名同事輪班堅(jiān)守在守橋崗位上，守護(hù)著過往火車的通行安全。

↑楊有光的妻子在宿舍廚房做飯。

對(duì)于記者的到來(lái)，楊有光略有抵觸之意，這多少令記者有些意外。

值班時(shí)，楊有光穿上工作服，拿著手電筒，穿行在隧道和橋梁間，檢查鐵軌特別是“人字橋”上的各種鐵路設(shè)施的安全，這是他再熟悉不過的工作內(nèi)容。火車駛經(jīng)“人字橋”前后，須從兩個(gè)隧道穿過。為保障行車安全，楊有光不僅要檢查橋面狀況，還需要精準(zhǔn)把握隧道內(nèi)的情況。他要穿行在隧道內(nèi)外，巡查大橋整體狀況，沿著陡峭的階梯走到橋下，察看零部件狀況。

↑楊有光在隧道內(nèi)巡查。

火車駛來(lái)時(shí)，楊有光站在自己約3平米的值班室門口跨立候車，目視火車駛過“人字橋”，并將火車通過的時(shí)間記錄下來(lái)。巡橋之余，楊有光在橋頭的值班室內(nèi)，整理工作日志、打掃衛(wèi)生，撿拾橋上橋下的垃圾。

今年50歲的楊有光有2個(gè)孩子。他是個(gè)顧家的男人，平時(shí)的生活也很簡(jiǎn)單，上山守橋、下山回家，兩點(diǎn)一線地過了半輩子。這么多年來(lái)，楊有光唯一的愛好就是養(yǎng)鳥、斗鳥，這是當(dāng)?shù)孛缱迥行赞r(nóng)閑時(shí)喜歡聚在一起進(jìn)行的一種活動(dòng)。

↑提著鳥籠的楊有光。

在楊有光的宿舍樓里，幾個(gè)大字非常醒目——“人在橋在 與橋共存”，這是他踐行30多年的誓言。楊有光說：“我早已把‘人字橋’當(dāng)作自己的家。”

兩個(gè)多小時(shí)的采訪拍攝很快過去，雖然感覺意猶未盡，但因下午還有其他調(diào)研采訪項(xiàng)目，記者一行不得不依依不舍地收起自己手中的相機(jī)和楊有光道別。在下山的路上，探討起剛才的采訪拍攝，幾位記者都覺得雖然有故事有畫面能出片，但僅僅就已拍到的內(nèi)容來(lái)看，作為人物報(bào)道、作為一組圖片故事，無(wú)論從邏輯性、完整性、故事性都不夠盡善盡美。幾位記者當(dāng)即決定當(dāng)天不發(fā)稿，后面由分社記者江文耀抽空再來(lái)補(bǔ)拍一次，把這次沒有拍到的要素特別是表現(xiàn)楊有光日常生活的部分拍齊。

江文耀愛動(dòng)腦筋，肯鉆研，凡事都愛問個(gè)為什么，因此被云南分社的同事們稱為“大琢磨”。對(duì)于后續(xù)的采訪拍攝，蘭紅光也和江文耀進(jìn)行了深入的交流溝通，希望“大琢磨”能夠讓鏡頭深入到拍攝對(duì)象的靈魂深處，要把焦點(diǎn)打在拍攝對(duì)象的心頭，不光拍攝記者看到的，還要通過鏡頭把沒看到而感覺到的變成影像傳遞給讀者。

6月19日，分社記者江文耀再次前往“人字橋”繼續(xù)拍攝，這次女兒剛剛出生20天的胡超也一同前往。由于這次采訪的目標(biāo)明確、思路清晰、時(shí)間充分，兩人決定這回就是要摽住老楊，觀察他、拍好他。于是20號(hào)一早，江文耀、胡超便背著設(shè)備和提前買好的面包、礦泉水，上山再次找老楊。

從早7點(diǎn)出發(fā)到晚9點(diǎn)下山，一整天的采訪和拍攝后，楊有光的形象在鏡頭里逐漸變得立體起來(lái)：他是個(gè)工作起來(lái)一絲不茍的人。從白天到黑夜，從18歲到50歲，他始終牢記職責(zé)使命，不曾偷懶、懈怠。

他其實(shí)也是個(gè)熱愛生活的人。兩只蟲子趴在欄桿上打架，他會(huì)看得很入迷。檢修橋梁的老朋友來(lái)了，他會(huì)笑得很開心。他還是個(gè)有情趣的人。上山時(shí)會(huì)帶著自己養(yǎng)的小鳥來(lái)陪他一起守橋。他也是個(gè)念舊的人。家里的老相簿里除了一張結(jié)婚照，其他都是人字橋和曾經(jīng)守橋時(shí)與戰(zhàn)友訓(xùn)練的老照片。

這一天的采訪，讓兩位記者重新認(rèn)識(shí)了楊有光，或許也讓他重新認(rèn)識(shí)了媒體記者。也許是兩位記者嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的工作態(tài)度感動(dòng)了他，異或是兩位記者的誠(chéng)懇打動(dòng)了他，楊有光講述了第一次采訪時(shí)他對(duì)記者們那么冷淡的原因。原來(lái)，他此前接受過一次采訪，但發(fā)出的報(bào)道后卻讓他十分氣憤，其中有些內(nèi)容并不屬實(shí)，也沒有還原守橋工作的真實(shí)模樣，因此他對(duì)媒體記者留下了不好的印象。楊有光覺得此次記者的采訪可能就是來(lái)打個(gè)蘸水（云南方言，意為敷衍一下），隨便聊一聊、拍一拍就走了，像他之前所經(jīng)歷的一樣。

下山前，記者們跟老楊約定第二天繼續(xù)拍。

第二天一早，太陽(yáng)還未升起，山谷中飄蕩著一層薄霧，空氣里有著下過雨后清爽的味道。記者一行步行上山，在宿舍樓旁的菜地里見到了正在打理小菜園的老楊。

老楊澆完水后又喂了喂雞，和媳婦完成交接后便拎著鳥籠子，慢悠悠地下山。他的家建在人字橋旁邊的山腳下，守橋的時(shí)候低頭看就能見到家，在家的時(shí)候抬頭看也能見到橋。最近村里改造，房子需要往后邊遷一段距離，老楊為此很是苦惱。

在家里，老楊給正在橋上守橋的媳婦打了通電話，單位之前給他發(fā)的榮譽(yù)證書忘了放哪兒了，他想找出來(lái)讓記者看看。

↑正在跟妻子通電話的老楊。

這個(gè)不善言辭的漢子，或許覺得說得再多，也不如那些榮譽(yù)證書更有力量?？粗蠗钫驹诖扒按螂娫挼谋秤?，還有身后那座歷經(jīng)百年風(fēng)雨洗禮依然屹立不倒的“人字橋”，幾位記者被感動(dòng)了。青春終將慢慢老去，春花依然年年盛開。也許老楊十八歲那年來(lái)到人字橋時(shí)，也不曾想過，守好這座橋會(huì)是他一輩子的事。正如有些花，它很美麗很優(yōu)秀，卻藏在角落長(zhǎng)在大山深處。

↑楊有光站在橋頭，遠(yuǎn)處左側(cè)的房子是他山下的家。

凡事預(yù)則立。此次報(bào)道在確定采訪行程后，總社編輯提前和分社“大琢磨”江文耀溝通并搜集材料，對(duì)“人字橋”的背景和守橋人楊有光的事跡有了初步的了解，這對(duì)后續(xù)的順利采訪提供了便利。有了前期的準(zhǔn)備，記者一行一到“人字橋”現(xiàn)場(chǎng)便很快投入采訪，并盡快與楊有光建立有效的溝通，取得了較好的拍攝采訪效果。兩次拍攝采訪后，五名記者根據(jù)故事主題的內(nèi)涵和外延、采訪脈絡(luò)、人物特點(diǎn)、邏輯結(jié)構(gòu)對(duì)自己拍攝的照片進(jìn)行了認(rèn)真的遴選，經(jīng)過數(shù)次溝通，精心打磨，最終形成了這組報(bào)道。每一次快門的開啟都是記者們抽象思想的形象再現(xiàn)，每一張照片都猶如母體內(nèi)的胎兒，傾注了記者們?nèi)康男难?。如今看到這組經(jīng)過自己努力、帶著自己體溫的報(bào)道，初為人父的胡超對(duì)今后的人生又有了新的思考。

走得足夠近才有好新聞。有了好的選題，想要拍出好的新聞?wù)掌?，需要足夠近地走入新聞現(xiàn)場(chǎng)，才能發(fā)現(xiàn)更多的細(xì)節(jié)，拍出打動(dòng)人的故事?！叭俗謽颉本嚯x地面有百余米高，要想到達(dá)橋上，記者需要沿著鐵軌，打著手電穿過兩條漆黑的隧道，步行半個(gè)小時(shí)。6月的云南已十分炎熱，上到橋上時(shí)，記者一行幾人都已大汗淋漓。在采訪中為了能找到更好的拍攝角度，盡量不干擾楊有光正常的工作和生活狀態(tài)，記者數(shù)次小跑往返于隧道和“人字橋”間，力求抓到最好的瞬間，盡量多角度展現(xiàn)楊有光的人物形象。隧道漆黑一片，只有兩條鐵軌泛著幽冷的暗光。記者無(wú)法看清腳下，隨時(shí)有被絆倒的可能，但是記者們的鏡頭卻始終追隨著楊有光，因?yàn)闂钣泄庑睦锏哪鞘庠谖浾摺?/p>

努力走進(jìn)人物的內(nèi)心世界。拍攝人物故事時(shí)，表現(xiàn)人物的外在形象只是一個(gè)方面，要想使作品更具有感染力，需要努力走進(jìn)人物的內(nèi)心世界。初見楊有光，他與記者也有一定的距離感。但通過跟他聊天，聊起他的家庭、孩子，聊起他的衣食起居狀況，他與記者之間的距離被拉近了，甚至在吃午飯時(shí)，他主動(dòng)向記者展示了他剛到“人字橋”工作時(shí)的照片，那時(shí)他還沒有發(fā)福，是一個(gè)穿著軍裝、身姿挺拔的帥小伙兒。隨著交流的增加，幾位記者也更多地了解了楊有光的性格特點(diǎn)，從而啟發(fā)記者挖掘更多角度與細(xì)節(jié)。

↑記者江文耀（左二）、張浩波（右二）、云南分社文字記者浦超（右一）與楊有光交流。

人物故事需要以情動(dòng)人。在拍攝前需要了解人物曾經(jīng)歷過、正在經(jīng)歷和將要經(jīng)歷的事件脈絡(luò)，通過展現(xiàn)人物關(guān)系、揭露人物命運(yùn)表達(dá)主題。就“講故事”而言，攝影報(bào)道無(wú)疑具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。楊有光在人字橋村新建的兩座房子均面向人字橋，他和妻子把整個(gè)家庭奉獻(xiàn)給了“人字橋”的守護(hù)工作。如果采訪時(shí)能夠進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)楊有光一家的關(guān)系、村民間關(guān)系的挖掘，展現(xiàn)出“家”與“橋”之間的深層聯(lián)系——家亦是橋、橋亦是家，或許會(huì)讓整個(gè)故事更加有血有肉、充滿溫情。

每一個(gè)看似平凡的堅(jiān)守都有其意義。30多年過去，楊有光從一名清秀小伙兒變成了一位敦實(shí)的中年漢子，滇越鐵路也不再繁忙。如今，每天只有兩趟列車經(jīng)過“人字橋”。但即便如此，楊有光依舊一絲不茍地堅(jiān)守在崗位上，守護(hù)著過往列車的安全。楊有光守護(hù)“人字橋”的故事也成為激勵(lì)記者前行的力量。

↑這是位于人字橋村的滇越鐵路老客運(yùn)站。

↑采訪間隙，記者在隧道旁的空地上吃了午飯。因天氣炎熱，只好將相機(jī)放在了陰涼處。

↑這是部分紙媒整版采用的截圖。