在中國古典詩詞中，有一類雜體詩詞。這類雜體詩詞，包括了古典詩詞格律以外的各種各樣的詩體，利用字形、句法、聲律等的變化，將詩詞變得奇妙有趣，表現(xiàn)出一定的巧思和駕馭文字的能力。藏頭詩，就是其中一種。
藏頭詩，又名“藏頭格”，大致有三種形式：一是在前面只說景、情，不說題意，而在最后一聯(lián)點明題意；二是每句詩的第一個字藏在上一句的最后一個字；三是將全詩主旨藏在各句之首。
一、尾聯(lián)點題
明朝梁橋在《冰川詩式》中說：藏頭格，首聯(lián)與中二聯(lián)六句皆具言所寓之景與情，而不言題意，至結(jié)聯(lián)方說題之意，是謂藏頭。
據(jù)說，宋代才女朱淑真的父親騎驢外出，不小心沖撞了州官，州官要拿他治罪。朱淑真聞訊后，急忙為父親求情。州官聽聞朱淑真的才氣，想試試她的才學(xué)，便讓她以“不打”為題，當(dāng)堂作詩，并承諾如果能作出好詩，就赦其父無罪。朱淑真就作了下面這一首“不打”詩：
月移西樓更鼓罷，
漁夫收網(wǎng)轉(zhuǎn)回家。
賣藝之人去投宿，
鐵匠熄爐正喝茶。
樵夫擔(dān)柴早下山，
飛蛾團(tuán)團(tuán)繞燈花。
院中秋千已停歇，
油郎改行謀生涯。
毛驢受驚碰尊駕，
乞望老爺饒恕他。
這一首詩，共10句，從上到下分別暗含了：不打更、不打魚、不打鑼、不打鐵、不打柴、不打繭、不打秋千、不打油八個“不打”之意，到最后一句點題，懇請州官不打其父親。如此藏頭詩，州官聽罷，自然驚喜異常，便釋放了其父。
《笑林廣記》中記載了這樣一則故事：有一個官員斷事不明，只嗜好飲酒，常常怠誤政事，而且還貪吝財物、欺壓百姓。老百姓就作了一首詩嘲諷他：
黑漆皮燈籠，
半天螢火蟲。
粉墻畫白虎，
黃紙寫烏龍。
茄子敲泥磬，
冬瓜撞木鐘。
唯知錢與酒，
不管正和公。
這首詩前六句，每一句都隱含“不明”之意：前四句是“看不明”，接下來兩句是“聽不明”，直到最后兩句才點題，諷刺為官斷事不明。
二、頭一字藏末一字中
白居易有一首《游紫霄宮》：
水洗塵埃道味甞，
甘于名利相相忘。
心懷天洞丹霞客，
各誦三清紫府章。
早里采蓮歌達(dá)旦，
一輪明月桂飄香。
日高公子還相覓，
見得山中好酒漿。
這首詩，第二句首字“甘”是第一句末字“甞”（古同“嘗”）的下半部分，可以說是藏在其中。第三句首字“心”藏在第二句末字“忘”中。以此類推，而第一句首字“水”則藏在最后一句末字“漿”中。
這就是第二種藏頭詩，利用漢字中合體字的特點，從前句末一字分離出一個“部件”，作為次句的首字，乍看不覺，細(xì)品方有妙意。這種藏頭詩后續(xù)者不多，現(xiàn)在已不常見。
三、句首藏字
這是我們最為常見的藏頭詩。在古代，書寫的習(xí)慣是豎著寫的，而句首藏字，則要橫著念?？v寫橫讀，頗有橫看成嶺側(cè)成峰的意趣，委婉含蓄而弦外有音。
廣為人知的“我愛秋香”就是唐伯虎的一首藏頭詩，收錄在《唐寅詩集》中：
我畫藍(lán)江水悠悠，
愛晚亭上楓葉愁。
秋月溶溶照佛寺，
香煙裊裊繞經(jīng)樓。
京劇版《望江亭》中，譚記兒與白士中有一段對話，其中也包含了兩首藏頭詩：
譚記兒：
愿把春情寄落花，
隨風(fēng)冉冉到天涯。
君能識破鳳兮句，
去婦當(dāng)歸賣酒家。
這首詩每句首字連起來，便是“愿隨君去”。因此白士中也回了一首詩：
白士中：
當(dāng)壚卓女艷如花，
不記琴心走天涯。
負(fù)卻今朝花底約，
卿須憐我尚無家。
每句首字連起來便是“當(dāng)不負(fù)卿”。這兩首詩一來一去表露了內(nèi)心的情意，以此定情，韻味無窮。
當(dāng)然，還有《水滸傳》中“吳用智賺玉麒麟”的故事。吳用裝成算命先生，說盧俊義命中有四句卦歌，讓盧俊義寫在壁上：
蘆花叢中一扁舟，
俊杰俄從此地游。
義士若能知此理，
反躬難逃可無憂。
蘆與盧同音，這首詩其實暗藏了“盧俊義反”四字。后來盧俊義吃了官司，這首藏頭詩便成了治罪的證據(jù)，逼得盧俊義上了梁山。
可見，藏頭詩通過詩詞的章法布局、漢字的形體特征來創(chuàng)作書寫，從而取得一種特殊的表達(dá)效果。始讀不覺，再讀有味，細(xì)讀才發(fā)現(xiàn)妙處。
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