《清朝遺人》是攝影師徐平從2008年開始的拍攝項目。這一系列攝影作品使用4x5的大畫幅相機(jī)拍攝環(huán)境人像，記錄了清朝末年（1912年2月11日以前）出生的百余名百歲老人。他們目睹了皇帝專制、辛亥革命、八國聯(lián)軍侵略、八年抗戰(zhàn)，見證了1949年中華人民共和國成立、1997年香港回歸，以及中國改革開放以來取得的輝煌成就，他們是中國百余年發(fā)展歷程的親歷者。
《清朝遺人》的命名，就是為了強(qiáng)化這樣一種特殊身份——他們原本都是清朝人。攝影師選擇了俯拍的角度，如同一雙冥冥中的上蒼之眼，凝望著世間的一切。
《清朝遺人》系列作品
12月7日起，這一組15幅照片作為上海國際攝影節(jié)的外圍展，正在外灘中山南路99號尚未完全裝修完畢的大廳里展出。
隨著現(xiàn)代科學(xué)和醫(yī)學(xué)的發(fā)展，帝王夢寐以求的“長命百歲”，如今已成為“平民百姓”的生活現(xiàn)實。徐平鏡頭中的人物有中國政界名流趙四小姐的嫂子、清華大學(xué)第一屆女生、上海灘名門閨秀吳靖，中國革命先驅(qū)秋瑾的外甥女王慰慈，上海首家華商眼鏡店“精益眼鏡公司”老板的長子劉緯綸，抗日愛國的著名女作家姚羅洪，參加兩航起義的歸國華僑胡茂良，中國清朝最后的一品官程德全之女程世嫻，還有做了一輩子保姆的張慧月。
出身不同，經(jīng)歷各異，受教育程度不一，然而時間卻是公平的，一樣的深深的難以泯滅的皺紋與糾纏不休的病體，那些百歲老人的眼神，向上凝視著你的臉孔，在觀者心中產(chǎn)生巨大的震撼。每一張臉在每一種文化下，都有它自己的美學(xué)標(biāo)記。
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抗日愛國著名女作家姚羅洪，出生于1910年10月18日。1925年，上海發(fā)生了五卅慘案，她作為學(xué)生，發(fā)動罷課、募捐。姚羅洪歷任松江縣立第一高等小學(xué)、上海新聞?？茖W(xué)校、上海南洋模范中學(xué)教師，上?！墩詧蟆肺乃嚫笨恫菰泛汀蹲x書生活》編輯，上海徐匯女中教師，《文藝月報》、《上海文學(xué)》、《收獲》編輯部編輯。她已故的丈夫朱雯與巴金、柳亞子、施蟄存、錢鐘書、茅盾、洪深等進(jìn)步文人都是摯友，在文化戰(zhàn)線上共同戰(zhàn)斗，巴金還是他們的證婚人。如今的姚羅洪依然喜歡讀報，百歲時還在堅持寫作。
《清朝遺人》系列作品
徐平還拍到一對難得的“雙百老人”：嫂嫂梁慧儀，1907年生于澳門一大戶人家；小姑潘文嬚，1908年生于廣東一商人家庭，終身未嫁。她倆與孫輩同住在位于靜安區(qū)的老房子里，半個多世紀(jì)以來，嫂子在家里有絕對權(quán)威，小姑至今對嫂子保持著高度尊重。根據(jù)徐平回憶，當(dāng)他如約走進(jìn)老房子二樓，姑嫂二人已經(jīng)坐在靠窗的椅子上。
“老人家精神很好，腦子清爽。不過講的是廣東話，我聽不太懂，還得靠她們的孫子來翻譯?！痹趯O輩的要求下，梁慧儀老人還給攝影師哼了一段古老的民謠。老式房子寬敞明亮，徐平也可以就地取景。可以看到，桌上還有兩張照片，是梁慧儀年輕時的美人照，以及其丈夫年輕時的生活照。曾經(jīng)的青春洋溢與現(xiàn)在的安然淡然，兩相對照，令人感慨時光的痕跡并不僅僅是寫在臉上的。
《清朝遺人》系列作品
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清朝遺人的背后，是個體，也是群體。鏡頭都是樂觀的嗎？徐平在拍攝中屢屢提到，進(jìn)入這些老人的家庭，實屬不易，有些遭到子女和親屬以及各方力量的阻撓；有些，在拍攝時，老人的兒媳在一邊摔鍋砸盆，兒子唯唯諾諾，老人只得忍氣吞聲；有些家庭，家人之間因為房子的分配問題鬧得不可開交，老人只能蜷縮于小屋內(nèi)無人照料。
來自政府的關(guān)照和陽光，照耀到的是一時，鏡頭的拍攝往往光鮮亮麗溫暖如春，然而生命中剩余下的大部分時間，對于這些老人來說，未必如此。隨著攝影師的娓娓道來，世態(tài)在鏡頭中鋪陳開來。
《清朝遺人》系列作品
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拍攝完畢之后，徐平幾乎和這些老人都成了朋友。但是老人往往留不住，每隔一段時間，徐平就會接到電話，說某老不在了。雖說中國人有喜喪之說，但拍攝者心中難免升騰起好景不長的悲涼。見的老人多了，他對于老境的疑惑也漸漸多起來。中國社會正面臨一個嚴(yán)峻的現(xiàn)實——老齡化加速逼近，而社會保障不夠完善、相關(guān)產(chǎn)業(yè)未成規(guī)模、失能老人生存堪憂。在這個現(xiàn)實面前，如何讓老人頤養(yǎng)天年？養(yǎng)老之憂，正在成為人們的普遍憂慮，也成為我國社會轉(zhuǎn)型期一個無法回避和必須解答的重要課題。
老人在基本的生存問題解決之后，需要更多關(guān)注的目光，而不僅僅是鏡頭的一掃而過。清朝遺人，那一雙雙望向上蒼的混濁眼睛里，看出來的究竟是什么？（文/徐佳和）
《清朝遺人》系列作品
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