她是油畫家，其在1949年創(chuàng)作的《自畫像》，曾在2005年香港佳士得秋季拍賣會上以1021.8萬元的價格成交。多年來她的畫作受到世界收藏愛好者的追捧，傳奇的人生讓很多人津津樂道，她弱冠年紀(jì)流落在民國的煙花巷，是落寞低賤的風(fēng)塵女子，也是一個享譽(yù)世界畫壇的著名畫家，她是潘玉良，一個靜坐凝神，在滿月的夜里，為心愛的人撥彈著美麗琴聲的民國奇女子，一個渾身充滿傳奇故事的一代傳奇。
潘玉良，原名楊秀清，又名張玉良，結(jié)婚后從夫姓潘，改名潘玉良，是江蘇鎮(zhèn)江桐城人，她1895年出生在古城揚(yáng)州一個貧民家里。一歲喪父，兩歲時姐姐也夭折了。8歲時唯一與之相依為命的母親也撒手人寰，她成了孤兒，孑然一身，被舅舅收養(yǎng)。六年后，14歲的她，出落得面容清秀，婷婷玉立。貪財(cái)?shù)木司瞬荒罟侨庥H情，偷偷地把她賣給蕪湖縣城的怡春院，當(dāng)了一名雛妓。此時的玉良，年紀(jì)尚小，又無依無靠，為了謀生，不得不落入了亂世風(fēng)塵的花柳巷陌。她彈得一手好琵琶，姿容清秀，氣質(zhì)脫俗，芳名漸漸遠(yuǎn)播，她賣藝不賣身，成了蕪湖這片風(fēng)塵土地上的一枝獨(dú)秀。
17歲那年，她遇到了改變一生命運(yùn)的貴人潘贊化。在這里濃重介紹一下潘贊化，他一八八五年出生于安徽桐城，早年參加過孫中山組織的興中會和徐錫麟組織的安慶起義，失敗后流亡日本，進(jìn)入早稻田大學(xué)攻讀獸醫(yī)專業(yè)。辛亥革命勝利后，潘贊化回到國內(nèi)，投奔革命黨出身的安徽督軍柏文蔚，在一九一三年這年被任命為蕪湖鹽督。鹽自古都是官方把控的物資，為爭奪利益，鹽自古以來都是官商勾結(jié)，貪污腐化嚴(yán)重的導(dǎo)火索，所以這個官位的重要性可想而知。就任當(dāng)天，當(dāng)?shù)卣肮ど谈鹘缟碌米锪诉@位大爺而斷了財(cái)路，為他舉行盛大晚宴，讓17歲的玉良為新上任的鹽督唱歌助興，她斜抱琵琶，輕啟朱唇唱到：“不是愛風(fēng)塵，似被前緣誤?；浠ㄩ_自有時，總賴東君主。去也終須去，住也如何住？若得山花插滿頭，莫問奴歸去?！?/p>
一曲《卜算子》凄婉悲戚，令潘贊化無限感慨，良久之后，問玉良：“這是誰的詞？”玉良一聲長嘆：“一個和我同樣命運(yùn)的人?！?/p>
潘贊化又問：“我問的她是誰？”
玉良輕道道：“南宋天臺營妓嚴(yán)蕊！”潘贊化沉吟良久無語。
看到此景，商會會長為了討好鹽督大人，特意讓玉良陪潘贊化出游，把玉良作為誘餌勾引潘贊化，并向玉良放下狠話，如果不從了潘贊化，那么她回去的下場就是找流氓來糟蹋，讓她人生再無出頭之日。但是若從了潘贊化，就造輿論，說新來的鹽督狎妓游玩，不務(wù)公務(wù)。一路上潘贊化并沒有輕視這位青樓女子，反倒一路上為她講解名勝風(fēng)光，但是玉良卻沒有心思游玩，心頭的痛讓她坐立不安，看到潘贊化的儒雅翩翩，不禁使她對他產(chǎn)生了愛慕之心。晚上要送她回青樓時，玉良哭訴著說了實(shí)情，說大人如果趕我回去，她們就找流氓來糟蹋我，如果大人將我留下，他們就會造下輿論，讓大人無法容身，潘贊化聽了，點(diǎn)了點(diǎn)頭，讓仆人在書房內(nèi)鋪了一個床鋪，他自己睡書房，而玉良卻睡在了他的臥室。就這樣潘贊化收留了玉良，但對她并不近身，以禮相待，并親自教他文化知識，轉(zhuǎn)眼兩個月過去了，張玉良如饑似渴地學(xué)完了一套高小語文課本。而商會在外面對潘贊化惡言相向，說他狎妓無度，荒廢工作并讓他在關(guān)稅上做出讓步……一天，潘贊化對張玉良說：“我想把你贖出來，送你回老家揚(yáng)州做一個自由人?！睆堄窳家宦牽奁饋?，乞求他說：“回?fù)P州，我一個孤苦女子，無依無靠，我愿嫁給您做個妾氏終生侍奉大人?！?/p>
1913年17歲的玉良成了潘贊化的如夫人，潘贊化整整比她年長10歲。從此她從夫姓，改名潘玉良，被潘贊化安置在上海乍浦路的一個安靜院落，除了學(xué)習(xí)文化知識，她熱衷于繪畫，1918年沖破重重阻力，以素描第一名、色彩高分的成績考進(jìn)了劉海粟任校長的上海圖畫美術(shù)院。第二年學(xué)校開設(shè)人體素描課，在那個時代，裸體模特有傷風(fēng)化，而和男同學(xué)一塊為裸體模特作畫，更是讓她羞怯難當(dāng)，人體課成績直線下降。為了提高繪畫技巧，她冒險在浴室偷偷的作畫，招致眾人的指責(zé)和毒打，精神和身體受到創(chuàng)傷。無奈，回到家里，關(guān)好門窗，拉上布簾，脫去衣服，赤條條地坐在鏡前，仔細(xì)觀察自己豐滿曲線，裸體對鏡作畫，將自己獻(xiàn)身繪畫事業(yè)。以自己為模特，雖然她的畫作卓爾超群，但是也受到了各界的指責(zé)和非議，甚至讓潘贊化羞愧得痛哭流涕，在友人面前抬不起頭。
1921年，潘玉良頂著壓力，在丈夫的支持下，靠著自己出色的繪畫技能，一躍考取了里昂中法大學(xué)的留法第一批學(xué)生，兩年后成為巴黎國立美術(shù)專門學(xué)校油畫班的插班生，與著名畫家徐悲鴻成為了同窗。1925年她以畢業(yè)第一名的成績獲取羅馬獎學(xué)金，得以到意大利繼續(xù)深造，進(jìn)入羅馬國立美術(shù)專門學(xué)校學(xué)習(xí)油畫和雕塑。1926年她的作品在羅馬國際藝術(shù)展覽會上榮獲金質(zhì)獎，打破了該院歷史上沒有中國人獲獎的記錄。潘玉良的名字也成了中國的驕傲。
然而國內(nèi)政局不穩(wěn)，丈夫潘贊化丟掉了海關(guān)鹽督之職，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，沒有多余的錢寄給她，本來就很少的留學(xué)津貼也時斷時續(xù)。殘酷的現(xiàn)實(shí)使得潘玉良經(jīng)常用干面包充饑甚至餓著肚子上課，直至1929年她油畫 《裸女》榮獲三等獎，靠著有限的一點(diǎn)獎金，才讓她度過生活的難關(guān)。數(shù)年留洋，她獲得諸多榮譽(yù)，國外也一直挽留她，然而她思夫心切，心里始終放不下深愛的丈夫。1929年，也踏上鐵鳥，飛到了丈夫的身邊。歸國后先后任上海美專及上海藝大西洋畫系主任，中央大學(xué)藝術(shù)系教授等職。多年來，她用自己的工資貼補(bǔ)整個家庭的開支，但是仍然受到大夫人的冷言熱諷，罵她出身低賤，且生活上處處為難于她。在單位，她以畫裸畫出名，當(dāng)時的中國很多人對她低到塵埃里的不幸身世指指點(diǎn)點(diǎn)，對她橫加排擠。工作的壓力，生活的不順，讓她憔悴不堪，不得已，1937年她告別深愛的丈夫，再次離開生活八年的中國，重返巴黎，此后與潘贊化人隔兩地，再無相見。
旅居國外，每次巡回畫展得到的榮譽(yù)她都會寫信一一告知丈夫，可是丈夫的書信越來越少，甚至是支言片語，讓她對丈夫的健康越來越擔(dān)心。國內(nèi)興起的政治運(yùn)動，更隔斷了她的擔(dān)心和相思。她把對家鄉(xiāng)和愛人的思念融進(jìn)她的油畫里，1950年她的畫作《月夜琴聲》在國際上受到很多人的追捧，畫中女子斜抱琵琶，月光下溫婉秀雅，斂眉淺唱，恰似潘贊化、潘玉良初次相見的情景，濃情蜜意，令人不勝唏噓。
直到1964年的一天，一位叫王萍的女士專程來到玉良的住處，她代表中國大使館來看望潘玉良，直到這時才知道他丈夫潘贊化早在1959年7月就已經(jīng)離開了人世。她知道，從此孤苦飄零中，她那“待約個梅魂”的思戀，黃昏月淡，與之深憐低語的日子，從此再不會重現(xiàn)了。
此后歲月，她孑然一身，孤獨(dú)度日，拒絕了很多優(yōu)秀男人遞來的橄欖枝，即便是妾氏，她也為潘贊化潔身相守。流光易散，多少次遙望大洋彼岸，多少次挑燈夜不能寐，她此生嘗盡了相思之苦，也錯過了花好月圓的濃香。
1977年，客居巴黎四十年的潘玉良凄涼的離開了人世，壽終82歲，臨終前，她向朋友交代了遺言：第一，死后為她換上一套旗袍；第二，將她一直帶著的鑲有她跟潘贊化結(jié)婚照的項(xiàng)鏈和她第二次出國時潘贊化送給她的臨別禮物－－懷表，交給潘家后代；第三，一定要把她的作品帶回祖國?？上詈蟮倪z愿，由于多種原因沒有實(shí)現(xiàn)。但是值得高興地是她的遺物返回了故里，她的靈魂不再承受相思之苦。
每個人都有追求獨(dú)立人格的自由，她沒有做一棵依附大樹的菟絲花，而是用一枝神筆，畫出了多彩的人生。清麗獨(dú)立，卓爾不群，愛得無聲，又那么熱烈。她用盡一生的自愛獨(dú)立，贏取了世界的贊美，活出自己的尊嚴(yán)與價值。她是一代畫魂，中國的女梵高，雖然歲月已讓她漸漸遠(yuǎn)離我們的視野，但半世的風(fēng)霜和才情融進(jìn)永恒的畫作，依然暗香浮動月黃昏。
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