我國詩詞史上有很多經(jīng)典的詞牌名，譬如：《少年游》、《蝶戀花》、《清平樂》、《漁家傲》、《菩薩蠻》、《鷓鴣天》、《生查子》……一般說來，一個(gè)詞牌都有固定的格式，但是有的時(shí)候一個(gè)格式會(huì)有很多種變體，《少年游》便是這樣的詞牌之一?！渡倌暧巍氛w加變體足有十五種之多，而到底哪一個(gè)人是正體爭議一直存在，只是大多數(shù)人認(rèn)為晏殊所作《少年游·芙蓉花發(fā)去年枝》為正體。
每一個(gè)詞牌的形成都有自己的來源，如：《蝶戀花》一開始是唐教坊曲；《漁家傲》作為曲調(diào)最早用于佛曲、道曲；而《少年游》的來源又是一個(gè)爭議比較大的問題，眾說紛紜，有三種說法占了主流，一說調(diào)名源自南朝宋文學(xué)家鮑照的《行樂詩》，“少年宜游春，莫使顏色槁”，一說是柳永所創(chuàng)，依據(jù)他詞中有“貪迷戀、少年游，似恁疏狂”的句子，最后一種說法是晏殊首用，《少年游·芙蓉花發(fā)去年枝》末句為“長似少年時(shí)”，晏殊便以此為詞牌名。
不管《少年游》起源為何，格式如何，詩詞史上卻有眾多的《少年游》傳世，這其中經(jīng)典之作很多，不過小佛認(rèn)為最經(jīng)典的三首《少年游》當(dāng)屬柳永的《少年游·長安古道馬遲遲》、晏殊的《少年游·重陽過后》、蘇軾的《少年游·潤州作、代人寄遠(yuǎn)》。少年游·長安古道馬遲遲
長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽鳥外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。 歸云一去無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時(shí)。
柳永的這首《少年游》詞牌正是對(duì)全詞本意的濃縮，柳永年輕曾在長安游歷，這首詞正是對(duì)昔日少年時(shí)游歷的回憶。上片全是對(duì)長安秋日黃昏的景物描寫，下片直接由景轉(zhuǎn)情，直抒胸臆，懷念年少時(shí)肆意張狂的生活，朋友們一起飲酒作樂，而今時(shí)過境遷，物非人非，再也找不到少年時(shí)那種生活的痕跡。少年游·重陽過后
重陽過后，西風(fēng)漸緊，庭樹葉紛紛。朱闌向曉，芙蓉妖艷，特地斗芳新。 霜前月下，斜紅淡蕊，明媚欲回春。莫將瓊萼等閑分。留贈(zèng)意中人。
這是晏殊的一首狀物的詞，細(xì)膩?zhàn)屑?xì)地描繪出月下芙蓉地秀美。全詞以季節(jié)開頭，描寫出秋季的一片蕭瑟之景，而晏殊卻靠著欄桿，欣賞那月色之下的芙蓉，芙蓉與月色、霜色竟然顯得那樣的相得益彰，同時(shí)芙蓉淡淡的花蕊似乎告訴這個(gè)世界，春天就要來了。這樣的景色讓晏殊心里非常舒服，想把這一切的美好都留給自己的意中人，“莫將瓊萼等閑分，留贈(zèng)意中人”是全詞的點(diǎn)睛之筆。這樣的清麗之景，明艷之花，眷戀之情，讀來真是讓人心中舒暢。
少年游·潤州作、代人寄遠(yuǎn)
去年相送，余杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。 對(duì)酒卷簾邀明月，風(fēng)露透窗紗。恰似姮娥憐雙燕，分明照、畫梁斜。
這首詞是蘇軾在潤州賑災(zāi)時(shí)所作，那年江蘇受災(zāi)，蘇軾離開妻子兒女到各地公干，這一出門就是大半年，滿眼凄涼之景讓蘇軾越發(fā)思念家人。這首詞并非是蘇軾代別人所作，不過是以妻子的口吻來抒發(fā)自己的感情。上片寫分別之后季節(jié)景色的變化，訴說妻子對(duì)離家丈夫的思念，“飛雪似楊花”變?yōu)椤皸罨ㄋ蒲?，送別時(shí)的情節(jié)和現(xiàn)在何其相似，不由得讓人更加感到惆悵和孤寂。下片由室外之景轉(zhuǎn)入室內(nèi)，丈夫遲遲不歸，只能學(xué)李白舉杯邀明月，畫梁上的雙燕都依偎在一起，而自己卻和丈夫分隔兩地，更顯閨中人的孤單與寂寥。
這三首《少年游》您的讀過嗎？不知大家是不是還有其他經(jīng)典《少年游》分享分享。