關(guān)良贈予齊白石的四件戲曲人物畫
在北京畫院所藏的2000余件齊白石作品和圖稿、印章、文獻及齊白石收藏的書畫中，有四件關(guān)良贈予齊白石的畫作。這四件尺寸相仿的關(guān)良戲曲人物畫，從面貌上看應是一個時期的作品。其中一件作品上題有：“白石前輩指正，一九五三年關(guān)良?！庇纱丝梢娺@四幅作品應是1953年關(guān)良所畫，然后贈予齊白石的。順藤摸瓜，我們翻閱了關(guān)良的相關(guān)文獻，在上海書畫出版社1984年出版的《關(guān)良回憶錄》中，可以讀到這樣的章節(jié)：問藝齊老。文中提到了關(guān)于他與齊白石交往的舊事。
1942年，關(guān)良曾贈予李可染先生一本戲曲人物畫的冊頁?？扇鞠壬奖本┖?，將這本冊頁拿予齊白石觀賞。白石老人看后非常興奮，欲見作者，可染先生解釋說，作者關(guān)良住在上海，不便即來見他。于是齊白石在冊頁的扉頁上題寫了“關(guān)良墨趣”四字。據(jù)關(guān)良文中所說，1956年他來京開會，與李可染一同拜見了齊白石。齊白石不僅對他印象深刻而且現(xiàn)場作畫，相見甚歡。而在此書的98頁，刊載了齊白石贈予關(guān)良的作品兩幅，一幅為《螃蟹》，另一幅為《松鷹》，皆為齊白石常畫的題材。
在《螃蟹》的畫作上，齊白石題跋：“良公老弟同道，九十三歲白石璜請講?！贝俗鳜F(xiàn)存關(guān)良之子關(guān)漢興先生家中。對于這兩張畫，學者柯文輝先生認為是在關(guān)良與齊白石見面之后所畫。并提到，可染教授說：“老師很少寫這樣下款?！币允緦﹃P(guān)良先生的認可。
齊白石贈關(guān)良一幅《螃蟹》
但從題跋上看，應為齊白石93歲所畫，由此可知這兩幅畫與北京畫院所藏齊白石舊藏關(guān)良的四幅作品，應同是1953年所繪。而以此推論，在他們1956年見面前，兩位藝術(shù)家即已有了畫作之間的交往。因此，齊白石與關(guān)良互換的這組作品，的確給我們留下一些疑問。因從現(xiàn)在掌握的信息看，1953年關(guān)良并未與齊白石見面，那么作品是如何交換的？是李可染先生幫助傳遞，還是柯文輝先生的推測有誤抑或是關(guān)良先生對1956年見面的時間記憶有誤？現(xiàn)在還無法確定，但無論如何，兩位大師因相互的傾慕留下這六幅畫作，應視為一段藝壇的佳話。
由于關(guān)良贈予齊白石的這四幅戲曲人物畫未提及所繪曲目，筆者出于好奇，很想了解關(guān)良所繪內(nèi)容是確有出處，還是藝術(shù)家的臆造。因為這與藝術(shù)家的創(chuàng)作初衷以及創(chuàng)作方式有關(guān)，更何況齊白石也是個戲迷，關(guān)良贈予前輩大師的作品，理應是精心挑選過的。所以，筆者先后請教了北京京劇院朱甲、江蘇省演藝集團的柯軍等多位戲曲界專家以及兼通美術(shù)史與戲曲的中國美術(shù)學院的董捷老師。第一輪，北京京劇院的戲曲專家對四幅作品竟報不出戲名。問到董捷老師，得到的結(jié)論是兩幅為《貴妃醉酒》，一幅為《烏龍院》，一幅為《除三害》。
當筆者將這一意見返回給戲曲專家們時，戲曲專家的回復是頗有回味的。除認為《除三害》應為《通天犀》外，他們其實早先也從人物的形態(tài)上認出這幾出戲，但因關(guān)良先生在人物形態(tài)以及服飾上的簡化，使幾位專家對作品到底是哪一出戲產(chǎn)生了懷疑。這不由得使筆者想到了齊白石那句被大家無數(shù)次重復的話：似與不似之間，關(guān)良戲曲人物畫的妙處，或許也出于此。難怪白石老人會對關(guān)良的作品一見傾心，因為兩位大師在藝術(shù)上的追求是一致的。
由于這樣的惺惺相惜，此后齊白石對關(guān)良給予了更大的支持，甚至成為其藝術(shù)的解讀者。關(guān)良回憶說：“全國解放后，文化部門的一些同志，對我的畫褒貶不一，有的還持否定態(tài)度。……齊白石多次出來為我辯護，齊老先生侃侃而談，認為這是一種創(chuàng)新，而且自成一派。……在齊白石先生道義的支持下，一九五六年我在北京舉辦了第一次個展?！边@次展覽非常成功，觀眾紛至沓來，戲曲名家梅蘭芳、畫家李苦禪等專家都給出了頗高的評價。而后，1957年，關(guān)良與李可染代表中國到當時的民主德國訪問、寫生，開啟了他們藝術(shù)的新旅程。
文末，還有一事須贅言，當年德國萊比錫的伊姆茵采爾出版社出版的《世界美術(shù)》系列畫集第636號為齊白石，第692號則為關(guān)良的戲曲人物。關(guān)良先生在他的回憶錄中特別提到了此事，也可算是兩位大師的又一段情緣。
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