苗阜、王聲
當(dāng)創(chuàng)新越來(lái)越多地成為藝術(shù)領(lǐng)域的高頻詞，陜西青曲社掌門人苗阜和他的搭檔王聲沒(méi)有從眾。“我們還沒(méi)到那份兒上，循規(guī)蹈矩功夫先下到了才成?！?/p>
當(dāng)白領(lǐng)市場(chǎng)被越來(lái)越多的演出院團(tuán)和機(jī)構(gòu)關(guān)注，苗阜和王聲另辟蹊徑，“我們打算到全國(guó)各地的高校去走一走”。今年11月，北大的演出算開(kāi)個(gè)張，他們的后續(xù)計(jì)劃是全國(guó)的高校，人大、師大以及上海的復(fù)旦都在其列。
這對(duì)不從眾的搭檔，為相聲發(fā)展另辟蹊徑。他們自己的解讀是，大劇場(chǎng)的相聲觀眾更多，底蘊(yùn)要更深才行，不做一時(shí)花好，要求長(zhǎng)久生命力。
從傳統(tǒng)找
用相聲激發(fā)回看傳統(tǒng)欲望
2015-2016年苗阜、王聲全國(guó)相聲巡演正在緊鑼密鼓地策劃和醞釀。2015年演出的主題被定為“致經(jīng)典”，向中國(guó)傳統(tǒng)文化致敬，向傳統(tǒng)相聲中的經(jīng)典作品致敬。
《滿腹經(jīng)綸》、《學(xué)富五車》、《批三國(guó)》……不論是新編作品還是傳統(tǒng)作品，苗阜、王聲所說(shuō)的相聲中飽含著從中國(guó)傳統(tǒng)文化和文學(xué)作品的素材中汲取的海量知識(shí)點(diǎn)，將它們運(yùn)用到相聲段子中形成了自己的特點(diǎn)，并把這種特點(diǎn)發(fā)揚(yáng)下去，兩人總能說(shuō)出各種有文化而不深?yuàn)W的包袱。而且這些包袱一抖就響，觀眾聽(tīng)了也覺(jué)得很有意思。
苗阜逗哏，腦子靈活、風(fēng)格火爆，“帥賣怪壞”四個(gè)相聲風(fēng)格里占了一個(gè)“怪”字；王聲捧哏，沉穩(wěn)機(jī)智、節(jié)奏準(zhǔn)確，占一個(gè)“帥”字。兩人搭檔十分默契，這樣的搭配，更適合表演相聲中的文哏作品，兩人最擅長(zhǎng)的也是這個(gè)。
這一新派文哏風(fēng)格，更能切到當(dāng)下年輕人的脈搏和喜好。苗阜說(shuō)：“傳統(tǒng)文哏現(xiàn)在年輕人聽(tīng)起來(lái)有些困難，年輕人比較心急，很容易失去耐性，就得一個(gè)包袱接一個(gè)包袱地抖，從開(kāi)始就抓住觀眾的注意力，節(jié)奏很快地趕著走，才能在年輕人中有好效果。”談起這種創(chuàng)作的初衷，苗阜坦言是因?yàn)殛兾鬟@片古都的文化土壤讓他們產(chǎn)生了將文化傳承下去的想法。
從基本功找
千萬(wàn)別信臨場(chǎng)即興
相聲是舞臺(tái)的藝術(shù)，特別是劇場(chǎng)相聲越來(lái)越受青睞，那些即興、看來(lái)“砸現(xiàn)掛”，多半“掐了別播”的小插曲、小聰明特別招觀眾喜歡。但苗阜認(rèn)為，“傳統(tǒng)的說(shuō)法，三翻四斗、鋪平墊穩(wěn)，過(guò)去的相聲講究這點(diǎn)。我今天說(shuō)出一個(gè)話，我能‘縫’回來(lái)，什么叫能‘縫’回來(lái)？看似胡說(shuō)八道，就是捧哏的幫著圓回來(lái)?，F(xiàn)在我覺(jué)得很多演員，就是一個(gè)包袱、一個(gè)笑話扔出去就不管了。相聲得合理，過(guò)去老先生給我們上課老說(shuō)一句話，說(shuō)相聲得說(shuō)講理的相聲，如果相聲不講理，那它什么都是錯(cuò)的?？此聘阈?，但人們卻記不住。你看馬三立先生的作品都是包袱，但是他前面鋪得很平，他的作品絕對(duì)是情理之中、意料之外，這樣才能出效果。就算仔細(xì)推敲，它也不會(huì)有什么不合理的地方”.
苗阜告訴北京商報(bào)記者，其實(shí)相聲是很講究“死綱死口”，“死”到外人看來(lái)不可想象的程度。每一個(gè)語(yǔ)氣高低，每一個(gè)停頓的長(zhǎng)短?！八谰V死口”背后，相聲又是劇場(chǎng)藝術(shù)，演員要掌控現(xiàn)場(chǎng)情況變化節(jié)奏。至于換詞，那其實(shí)是大忌。而“現(xiàn)掛”，其實(shí)也都是提前有準(zhǔn)備的。通常演員上臺(tái)之初，往往要先使“墊話兒”，只有這墊話兒是靈活的，演員可以跟觀眾談?wù)勑?，然后瞅?zhǔn)機(jī)會(huì)，一句“瓢把”轉(zhuǎn)入正活。就連“墊話兒”也不能算是純即興。使墊話兒是有目的的，為了拉近感情、聚攏耳音，最終引入正活，不能天馬行空、口若懸河。有經(jīng)驗(yàn)的演員肚里有貨，墊話兒自然能侃侃而談，年輕演員多少要打一個(gè)腹稿。至于純粹脫稿的即興表演，相聲不可能。因?yàn)橄嗦曈芯傻慕Y(jié)構(gòu)，層層鋪墊。而在臺(tái)上信口開(kāi)河、沒(méi)準(zhǔn)沒(méi)譜的表演，是背離相聲藝術(shù)規(guī)律的。
從年輕人找
親近校園保障創(chuàng)作新鮮度
與其他相聲社團(tuán)不同，青曲社每年安排進(jìn)校園的演出，票價(jià)最低能到20元左右?！斑M(jìn)校園和青年打交道，能讓相聲創(chuàng)作攝入更多的新鮮觀點(diǎn)?！泵绺氛f(shuō)，“校園是很好的市場(chǎng)，讓相聲走進(jìn)校園，從學(xué)生中培養(yǎng)演員、培養(yǎng)觀眾。大學(xué)里的青年相聲愛(ài)好者可能在技巧上欠火候，但想法非常棒。他們思維跳躍的點(diǎn)和作品設(shè)計(jì)的邏輯往往是專門做創(chuàng)作的人都想不到的。”
“都說(shuō)創(chuàng)新，無(wú)非是新段、新人、新事件，如果說(shuō)青曲社創(chuàng)新，那么多是落在新人才的培養(yǎng)上，帶動(dòng)和發(fā)展更多的年輕人熱愛(ài)傳統(tǒng)文化，這也是進(jìn)校園的初衷?！泵绺氛f(shuō)，“而對(duì)于相聲藝術(shù)本身，還是先把老段子分析透了、傳統(tǒng)技法拿穩(wěn)當(dāng)了再去想創(chuàng)新，還不會(huì)走先想跑，可能沒(méi)幾步就趴那兒了。”
今年5月，青曲社也曾制作舞臺(tái)劇《八里巴黎》火爆西安，但苗阜并不認(rèn)為排相聲劇、填進(jìn)來(lái)一些新的表演方式叫相聲創(chuàng)新，“說(shuō)到底相聲還是最難的，一部舞臺(tái)劇做出來(lái)配上舞美燈光道具，直接就能進(jìn)入人物情境。而相聲純靠語(yǔ)言技藝，不應(yīng)該穿插過(guò)多跟語(yǔ)言無(wú)關(guān)的東西”.苗阜說(shuō)，“過(guò)去老先生解釋什么叫相聲，形于相而發(fā)于聲，第一主要是看表情，表情就是相，而聲就是話語(yǔ)，快、慢、抑、揚(yáng)是必需的技法。老先生講為什么要穿大褂，大褂全部擋著手指，什么都看不見(jiàn)。你站在這兒如果沒(méi)有特定的動(dòng)作，人是不動(dòng)的，就是只有面部表情。然后在表演的時(shí)候，有動(dòng)作的時(shí)候，相聲演員會(huì)刻意的把這個(gè)袖子卷上來(lái)，卷一半，我們叫龍?zhí)ь^。整個(gè)全卷上來(lái)是打快板的，一招一式都有講究?！?/p>
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