近些年，攝影藝術(shù)的收藏價(jià)值漸受關(guān)注，以下10位當(dāng)紅的攝影藝術(shù)家作品，拍賣行說(shuō)現(xiàn)在不收以后會(huì)后悔，不過(guò)他們也說(shuō)真的不想把這些作品賣給賈斯丁·比伯這類藏家……
“Oh Fred，我再也不想把任何作品賣給賈斯丁·比伯（Justin Bieber）了！對(duì)這場(chǎng)拍賣我真是很失望！作品都那么精彩，可是客人呢，卻不是那么聰慧有品!” 今年五月份倫敦各大拍賣行攝影拍賣結(jié)束后，某 auction house 攝影部門專家女孩兒在對(duì)電話里一個(gè)名為 Fred 的男人抱怨著。
“不好意思，打擾了。我剛關(guān)注了你們近期的攝影拍賣，想做一篇報(bào)道。 可以回答幾個(gè)問題么？” 說(shuō)完我便露出剛做完美白的小兔牙，給了對(duì)方一個(gè)真誠(chéng)的微笑。對(duì)于這種訴求，男專家大都會(huì)同意，女專家則要看對(duì)方心情。
看著這位 specialist 小姐充滿防御心的表情，我趕緊遞上了一張剛出爐的肉粉色燙金小名片，并向她介紹了自己的博客: “‘Gossiping’ about art and the art world in a funny way, with all the necessary discretion as well!”（用有趣的方式八卦藝術(shù)與藝術(shù)圈，并同時(shí)保持專業(yè)精神并給予受訪對(duì)象必要的隱私！”
“We want serious buyers, not gossips.”
“我向您保證我的內(nèi)容帶有優(yōu)質(zhì)的碧池感，并且，我能夠從奇葩話語(yǔ)、故事及事件中呈現(xiàn)給讀者真正的。。。智慧～”
對(duì)方說(shuō)，她只愿意回答跟收藏?cái)z影作品有關(guān)的問題， 對(duì)于拍賣結(jié)果和她對(duì)賈斯丁比伯這類藏家的個(gè)人偏見絕對(duì)不提。 “Oh yes, we love him for who he is (but not as a collector)！”
拍賣行專家小姐開始跟我道出一段入門級(jí)別攝影收藏知識(shí)：
“在我們部門經(jīng)典的時(shí)尚攝影永遠(yuǎn)都是硬通貨——Richard Avedon、Helmut Newton、Guy Bourdin...Avedon 并不是隨便搬來(lái)一頭大象來(lái)映襯 Dovima, Newton 也并非是色情狂才創(chuàng)作出充滿挑判性、充滿情欲的作品！他只是偏好美麗又強(qiáng)壯的女人。。。（這個(gè)你最好不要寫......）
Richard Avedon 的著名作品：Dovima with Elephant, Evening Dress by Dior
Helmut Newton 的作品以其大膽、充滿挑畔性的圖像而廣為人知, 圖中作品：Raquel Welch in her backyard, de la series 'Private Property, Suite III" Beverly Hills,1980
Anyways，你在拍賣場(chǎng)上看到高價(jià)格的作品，大部分是概念攝影（conceptual photgoraphy), 稱為大咖級(jí)別的 conceptual photographer 作品都拿去當(dāng)代藝術(shù)部門賣?！?說(shuō)著拍賣行小姐偷偷翻了個(gè)小白眼，仿佛暗暗地在把拍賣行最光鮮的當(dāng)代藝術(shù)部門同事念成 those lucky bitches。
“Babe, it’s all about concept, the idea speaks, the idea sparks！The camera is your tool, but it’s not the craftman who helps you to realize your artistic ambition! It’s the concept that makes the value!” （寶貝, 一切都是觀念！Idea 才是最具有藝術(shù)價(jià)值、最閃光的！相機(jī)只不過(guò)是工具，但不是幫你實(shí)現(xiàn)想法達(dá)成藝術(shù)理想的匠人！反倒，是概念創(chuàng)造價(jià)值！” 她美國(guó)中部的口音咬住‘value’這個(gè)詞時(shí)眼中閃爍出很 sharp 的光。
Barbara Kruger, The Future Belongs to Who Can See It
“American?” 我套近乎地說(shuō)。
“Don’t interrupt me!" 拍賣行小姐繼續(xù)說(shuō)，"當(dāng)然了，大洋彼岸和倫敦的 tastes 很不一樣。倫敦的市場(chǎng)更偏愛時(shí)尚和 glamour 的作品，fashion photography 賣得好！紐約那邊更偏向傳統(tǒng)一些的攝影作品!”
"End of the day, London still holds the glamour, whereas New York, despite its edge and coolness, is attached to more old money pride." （最終，還是倫敦最能實(shí)現(xiàn) glamour，紐約呢，即使它更 cool 更加前衛(wèi)， 但那邊的藏家還是有更多 old money 的驕傲。）我故作深沉地回應(yīng)了一下。
“You got it!” （你懂的?。?/p>
“那除了像 Barbara Kruger、Andreas Gursky 這些藝術(shù)迷都熟知的名字，還有哪些可能不是所有人都熟悉，卻非常當(dāng)紅的、處于上升期或已經(jīng)成名的攝影藝術(shù)家值得我們關(guān)注呢？” 我向?qū)＜倚〗阕稍?，“hot ones!”我強(qiáng)調(diào)。
拍賣行小姐的粗眉一上調(diào)，直接用氣場(chǎng)挑畔： “What do you want?”
“To buy…” 我有禮貌地說(shuō)，告訴她我的讀者還有許多潛在的藏家。
專家小姐對(duì)我笑笑，然后像說(shuō) rap 一樣道出了十個(gè)名字。
“不行，您得慢點(diǎn)兒說(shuō)，有的我真沒聽過(guò)， 不會(huì)拼～～”
拍賣行小姐搶過(guò)我的手機(jī)說(shuō)她給我打出來(lái)，并暗示她的時(shí)間很寶貴，不能一一講解了。
我打開手機(jī)上拍賣行小姐的 note，事后一一做了小研究，趁著大洋彼岸祖國(guó)魔都上海的Photo Shanghai開幕， 跟大家分享一下：
Alex Prager
Prager 已經(jīng)是藝術(shù)迷和藏家相對(duì)熟知的一位藝術(shù)家了。她的攝影風(fēng)格很適合 “畢加索與單身女孩”的故事插圖……
Despair
Prager 的影像通常從出乎人意料的角度拍攝，采用尖銳且鮮艷的色彩構(gòu)圖，并將內(nèi)容更加戲劇化－她鏡頭下的女性復(fù)古裝扮、妝容夸張帶著假發(fā)，充滿了失望與憂傷。我覺得那是繁榮中的 bittersweet，我瞎寫的故事中那些都市女孩兒仿佛都點(diǎn)兒這種特質(zhì)……（回顧： , )
Face in the Crowd
Prager 也曾說(shuō)過(guò)，自己的作品探討群體中個(gè)體的存在，靈感大多來(lái)自好萊塢電影、時(shí)尚攝影以及低俗小說(shuō)。
Face in the Crowd: Have a Look in the Gallery
Roe Ethridge
Old Fruit, 2010
美國(guó)后現(xiàn)代主義及商業(yè)攝影藝術(shù)家 Roe Ethiridge 的創(chuàng)作源自他的生活經(jīng)驗(yàn)和對(duì)世界的探索。他的作品融合了概念及商業(yè)攝影，市場(chǎng)上現(xiàn)有的圖像并對(duì)其進(jìn)行拷貝和重新組合，挑戰(zhàn)了圖像原本的寓意并重新晚覺新的象征意義。
Thanksgiving 1984, 2009
他的作品很適合在這個(gè)季節(jié)欣賞，順便借著秋意緬懷一下逝去的輝煌的七、八十年代。當(dāng)然了, 我們這一代文藝青年沒經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代， 懷舊也是懷的臆想中歐美的舊， 這就是我們文藝青年的矯情，but who cares……
Juno Calypso
A Dream in Green
在我還自努力塑造自己的時(shí)候， 跟我同齡的英國(guó)藝術(shù)家 Juno Calypso 已經(jīng)成功自導(dǎo)自演塑造了一個(gè)虛構(gòu)的形象“Joyce”，并在二級(jí)市場(chǎng)上證明了自己和”Joyce” 的價(jià)值。 從2011年開始用祖母的房子和出租的房間拍攝 “Joyce" 生活的點(diǎn)滴——Juno 通過(guò) Joyce 鏈接社會(huì)意淫的女性形象。
Joyce
隨后她另一個(gè)出彩的系列”Honeymoon” 可以看作是“Joyce” 的延續(xù)——從2015開始， Juno一個(gè)人在美國(guó)的情侶度假勝地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作——她把每個(gè)不同的房間當(dāng)成不同的舞臺(tái)，通過(guò)不同的自編自演的場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)欲望與失望。
Honeymoon
Walead Beshty
倫敦出生、現(xiàn)居洛杉磯的藝術(shù)家 Walead Beshty 通過(guò)攝影作品本身來(lái)探索攝影作為紀(jì)錄性媒介的運(yùn)作和局限。
他最有名的攝影系列作品“Travel Pictures" 紀(jì)錄審視了位于柏林的廢棄的伊拉克大使館， 以及壞了的機(jī)場(chǎng)安檢機(jī)器。
Beshty 的創(chuàng)作并不局限于藝術(shù)攝影。 自2005年來(lái)，他持續(xù)創(chuàng)作"FedEd Sculptures" 系列－抗震的FedEx 玻璃箱子被運(yùn)輸?shù)饺蚋鞯氐腇edEx據(jù)點(diǎn)，玻璃箱最后的樣子呈現(xiàn)了運(yùn)輸過(guò)程中的摩擦和損壞。
Idris Khan
“Caravaggio...The Final Years”, 2006
英國(guó)藝術(shù)家 Idris Khan 的作品從大量的歷史、文學(xué)、藝術(shù)以及哲學(xué)資料中提取素材以探索記憶、創(chuàng)造性、時(shí)間的凍結(jié)和經(jīng)驗(yàn)的積累。
“Nude Descending Staircase”, 2014
這些圖像既取材于他人也有 Khan 自己的原創(chuàng)。 既抽象又具象的重復(fù)圖像和稠密的層次構(gòu)成了他以黑白及單色為主的圖像風(fēng)格。
“Wild Horses...After Twombly”, 2012
Sohei Nishino (西野壯平）
我發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家如果能琢磨出一個(gè)好的點(diǎn)子，加上耐心，能夠持之以恒地做一件事情，再加上最重要的運(yùn)氣，就能成功。而日本藝術(shù)家西野壯平通過(guò)他的作品告訴我們：也要很拼！他的作品呈現(xiàn)西洋鏡下的城市鳥藍(lán)圖。 大型的尺寸和驚人的城市細(xì)節(jié)令人驚嘆。
這些城市的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出的是西野個(gè)人的經(jīng)歷——在每創(chuàng)作一個(gè)城市的 diorama 作品時(shí)， 西野都會(huì)足足在整個(gè)城市暴走一個(gè)月， 觀察走過(guò)的街道并用各種角度紀(jì)錄街道的細(xì)節(jié)，這會(huì)花掉他300多張膠卷。隨后，西野會(huì)從一萬(wàn)多張照片中滿意的圖像并將這些系列剪切并用膠水粘在一起。最后他用照相機(jī)在重新拍攝手制的拼接作品。因?yàn)橹谱鲿r(shí)間漫長(zhǎng)，西野每年只能產(chǎn)出3張作品。
西野說(shuō)他喜歡行走的過(guò)程， 探索意外與巧合－－這是他作品有趣的原因， 回到自己的暗室，他繼續(xù)探索著不同的旅程?！?nbsp;
Richard Mosse
the Enclave
愛爾蘭的概念記實(shí)藝術(shù)家， 他的作品抓住了戰(zhàn)爭(zhēng)的美與悲劇的層面。 他紀(jì)錄了墜毀的飛機(jī)殘骸和廢棄的薩達(dá)姆曾居住的宮殿。
Mosse 曾在2013年代表愛爾蘭出現(xiàn)在威尼斯雙年展，展出了“The Enclave”系列，一個(gè)沉浸式的六頻道影像作品，他曾在CNN 的訪問中說(shuō)： “這個(gè)作品將兩個(gè)對(duì)立的世界相互沖擊；藝術(shù)超越了語(yǔ)言的局限，講述痛心的故事，而攝影可以有紀(jì)錄悲劇并將其傳達(dá)給全世界的能力?！?/p>
“The Enclave”, 2012-13
Noemie Goudal
Promenade 2010
攝影兼裝置藝術(shù)家 Noemie Goudal 創(chuàng)作的圖像結(jié)合了超現(xiàn)實(shí)的幻想和現(xiàn)代的生活——而絕大部分是世界上一切廢棄的地點(diǎn)。 Goudal 的靈感也來(lái)自于她在研究宇宙的過(guò)程中聽到的故事。
Observatoire VIII, 2013,Artwork by Noémie Goudal,
courtesy of the artist and Edel Assanti
Viviane Sassen
Viviane Sassen, Axiom G02, 2014
荷蘭藝術(shù)家 Viviane Sassen 的攝影創(chuàng)作跨越藝術(shù)與時(shí)尚。 她以幾何的形狀及抽象的身體作品著名。她影像中的身體經(jīng)常是糾結(jié)在一起的——其靈感來(lái)源于她早年在非洲居住時(shí)日?？吹降那榫?，包括典型的關(guān)于貧窮和災(zāi)害的場(chǎng)景，并加入在非洲十分普及的電話和摩托車。
Anansi, 2007
Pieter Hugo
Daniel Richards, Milnerton, from series “Kin:, 2013)
南非開普敦藝術(shù)家 Pieter Hugo 用紀(jì)實(shí)和藝術(shù)攝影的角度呈現(xiàn)非洲的邊緣人群。Hugo 曾說(shuō)：”我的家鄉(xiāng)在非洲，但我是一個(gè)白人。 我覺得自己是非洲人； 但當(dāng)你在南非問任何一個(gè)人我是否是非洲人時(shí)，他們都會(huì)說(shuō)No 。我不屬于我們國(guó)家的社會(huì)典型，也許這促使了我成為了一名攝影師來(lái)質(zhì)疑社會(huì)的傳統(tǒng)觀念。”
Loyiso Mayga,Wandise Ngcama,Lung White,
Luyanda Mzantsi, and Khungsile Mdolo after their intiation ceremony,2008 From the series Kin
《凱風(fēng)智見：明朝鴻臚寺卿王士性如何評(píng)價(jià)各省人？》
《文史新說(shuō)：秦巴腹地一個(gè)雞鳴三省的傳奇古鎮(zhèn)》