縱觀李商隱的愛情詩，不難發(fā)現(xiàn)寫得最好的幾乎全是失意的愛情。無論是“相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘”，還是“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”，亦或是“深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲”，李商隱詩中的愛情總是那么的纏綿悱惻。
當(dāng)然，由于李商隱本就是晚唐，甚至是整個(gè)唐代，為數(shù)不多的刻意追求詩美的詩人，所以這些失意的愛情詩，讀來往往又具有一種動(dòng)人心弦的悲劇美。譬如本文向大家分享的這首《無題·颯颯東風(fēng)細(xì)雨來》，就在把愛情寫得痛徹心扉的同時(shí)，也頗具一種藝術(shù)的悲劇美。
《無題·颯颯東風(fēng)細(xì)雨來》
颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰。
首先，詩的開篇兩句“颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷”，意思是說，東風(fēng)颯颯，細(xì)雨蒙蒙，荷花塘外傳來了聲聲輕雷。從風(fēng)、雨、雷等景物來看，它顯然是向我們傳達(dá)了春天的生命萌動(dòng)氣息。但結(jié)合下文的相思來看，這里應(yīng)該是以風(fēng)、雨、雷等景物起興，以達(dá)到烘托女主人公的懷人之情。
另外，在南朝樂府和唐人詩作中，芙蓉塘還常常代指男女相悅傳情之地。以及“輕雷”，也暗用了漢代司馬相如《長(zhǎng)門賦》中的：“雷殷殷而響起兮，聲象君之車音”，與愛情密切相關(guān)的詞語。所以說在這首詩中，春天的生命萌動(dòng)，也就等同于女主人公的春心萌動(dòng)。
然后，緊接著的“金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回”，則是從女主人公居住地的幽寂來烘托她的懷人之情。其意思是說，室內(nèi)戶外，她所能見到的只有閉鎖的香爐，汲井的轆轤。可見本應(yīng)該是欣賞大好春光的日子，女主人公卻只能深居幽閣，孤寂惆悵的情緒。
“賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才”，意思是說，賈氏窺簾，愛的是韓壽之少??；甄后情深，慕的是曹植之才華。李商隱所引用的這兩個(gè)愛情故事，盡管結(jié)局有幸有不幸。但是它們卻有著共同之處，就是都反映出了女子追求愛情的強(qiáng)烈，這在古代是不多見的。
可我們又都知道，古代女子追求愛情時(shí)多強(qiáng)烈，被拋棄時(shí)就有多痛苦。因此，在詩的最后便有了痛徹心扉的兩句“春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰”，即向往美好愛情的心愿，一定不要和春花去爭(zhēng)榮競(jìng)發(fā)，以免寸寸相思都化成了灰燼啊。
這里值得一提的是，“相思”本是一個(gè)抽象的概念，李商隱卻通過香銷成灰聯(lián)想到了“一寸相思一寸灰”，化抽象為具象，不得不說其藝術(shù)水平的高超。而通過如此強(qiáng)烈的對(duì)照，顯然讀起來更為動(dòng)人心弦，更具有藝術(shù)上的悲劇美?？偟膩碚f，李商隱的這首詩，把失意的愛情，寫得痛徹心扉，可謂美到令人心碎。