清平樂，詞牌名，取意于國泰民安、四海清平。（ 社稷有應瑞之祥，國境有清平之樂——王灼《碧雞漫志》）
“清平樂”四十六字，為雙調(diào)小令。上闋句式（字數(shù)）為四五七六，下闋為六六六六。上片用仄韻，長短句交替，跌宕起伏；下片用平韻，用雙音節(jié)奏的六言句，整體舒緩纏綿。前起后落，疾緩分明，轉(zhuǎn)折有致，層次豐富，所以“清平樂”在內(nèi)容和情緒表達上也是多樣化的，歷來為各大詞牌名家喜愛并使用。
辛棄疾的《清平樂·村居》就是借助“清平樂”這種體裁特性，描繪出一幅江南農(nóng)家風俗畫面。落筆簡單有致，聲色俱全，栩栩如生。
《清平樂·村居》
【宋代】辛棄疾
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。
愛國詞人辛棄疾，一向抱有重農(nóng)思想，他十分提倡農(nóng)業(yè)，以致將自己的號及書齋均取名為“稼軒”。他曾被迫隱居農(nóng)村近二十年，對農(nóng)村的景物和農(nóng)民的生活都非常熟悉，曾寫有不少專詠農(nóng)村風光的農(nóng)村詞，這類詞作大都寫得清新優(yōu)美、恬淡典雅，與其眾多動人心魄的豪放詞作交相輝映，顯示出辛詞風格的多樣性。
因此，稼軒的農(nóng)村詞也是辛詞的重要組成部分，在詞史上同樣有著很重要的地位。這首作于乾道元年(1165)的《清平樂·村居》就是辛棄疾這方面的代表作之一。這首詞以寫人為主，景色只是輕輕點染，但能讓人感到風景如畫。詞人以一家五口的日常生活來展開農(nóng)村畫卷，淳樸質(zhì)實，清風撲面，讀來字字簡淡，卻句句都美。
詞的上片，首先描寫了簡樸而美麗的居住環(huán)境，然后寫了言語和順的翁媼，氣氛溫馨恬淡。
開頭兩句“茅檐低小，溪上青青草”兩句，淡淡地勾勒農(nóng)家清秀環(huán)境：一所低小的茅屋，緊靠著一條清水小溪，溪邊長滿綠茵茵的青草。茅屋、小溪、青草，這些都是最普通平常的景物，經(jīng)作者精心組合，卻描繪出了一幅江南農(nóng)村典型的風景畫。
接著兩句“醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼”，描寫一對滿頭白發(fā)的翁媼，親熱地坐在一起，一邊喝酒，一邊聊天的悠閑自得的情態(tài)。這幾句盡管寫得平平淡淡，但是，它卻把一對白發(fā)翁媼，乘著酒意，彼此“媚好”，親密無間，那種和協(xié)、溫暖、愜意的老年夫妻的幸福生活，真切地再現(xiàn)出來了。這就是無奇之中的奇妙之筆。
當然，這里并不僅僅限于這對翁媼的生活，它概括了農(nóng)村普遍的老年夫妻的生活樂趣，具有一定的典型意義。“吳音”，指吳地的地方話。作者寫這首詞時，在江西上饒，此地，春秋時代屬于吳國?！皨嫛?，是對老年婦女的代稱。
詞的下片是翁媼說話的內(nèi)容，即他們家的三個兒子，全面而真實地反映了當時農(nóng)村生活的多個方面。
開始兩句“大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠?！毕葘懘髢耗贻p力壯是一家的主要勞力，正埋頭溪東的豆田里鋤草。次寫中兒從事家庭副業(yè)生產(chǎn)，正聚精會神地織著雞籠。
最后兩句“最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬”，寫最喜歡的還是最小的孩子那種頑皮樣子，他什么也不干，卻躺在溪邊一個勁地剝蓮蓬吃。“無賴”本是貶義詞，這里是“頑皮”、“淘氣”的意思，也有愛稱的意味。這兩句把小兒的頑皮寫得很傳神，用他“臥剝蓮蓬”的玩耍來反襯別人的勞動，使農(nóng)家生活顯得更加豐富多彩。
這首詞以白描的手法勾勒出一幅江南農(nóng)村的風俗畫。作者先簡淡地勾勒出莊戶環(huán)境，接著選擇了老少兩組鏡頭，表現(xiàn)出農(nóng)家生活的淳樸、和樂，其中洋溢著作者自己對農(nóng)村生活的贊美和賞悅。語言明白自然，風格清新淡雅。
在這首詞里，辛棄疾不經(jīng)意間幾乎為我們提供了一個古代和諧家庭的樣版。每每讀來，總有一種無比的溫馨充盈內(nèi)心。如果說陶淵明為我們勾畫了一個群居圖譜的世外桃源，辛棄疾則把這種理想細致到一個個單獨的家庭，使之變得清晰可見，甚至觸手可及。