四十六歲的孟郊在金榜題名后寫下“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花”，讓他一時名聲大噪；此刻的孟郊揚眉吐氣，多年仕途中的不如意也皆化作煙云消散而空。僅這兩句詩，便可證明及第對于讀書人來說是何等的重要，又是何等的不易。
“及第”的愿望支撐著多少人嘗遍了“千辛萬苦”，而落第的殘酷又曾磨平了多少人的棱角，讓他們心灰意冷……其實細細說來，幾乎歷朝歷代的絕大多數(shù)詩人都接受過功名路上的考驗與煎熬。
比如唐朝有位詩人就在落第后寫下了一首詩，不過此詩并沒有直接“唱哀言愁”，它以美妙而含蓄的語言將作者的情感充分融入其中，讓人讀來倍覺有味。
“無關(guān)名氣，旨在分享大美”，各位看官，且隨詩巷一起來品讀本期的這首《雜詩》。
雜詩
唐·佚名
舊山雖在不關(guān)身，且向長安過暮春。
一樹梨花一溪月，不知今夜屬何人？
當(dāng)看到這首詩的時候，又不得不感嘆：不知多少詩人被歷史遺忘，又不知多少好詩被歲月掩埋。
很遺憾，此詩的作者其名不詳，但我想，如果他能及第出名，一定有不少佳作流傳下來。
應(yīng)試者當(dāng)然是要遠離家鄉(xiāng)了，所以作者首先就說：舊山雖在不關(guān)身；這一句乍一讀會覺得很平淡，但是結(jié)合作者落第的背景，就能品味到一種無奈之感。家鄉(xiāng)的山依舊在，但是與此時的作者卻沒多大關(guān)系，因為他身在異鄉(xiāng)，且又不能回去，可不就是“不關(guān)身”嘛。不過，這是表面上的“不關(guān)身”，實則作者想要表達的是對家鄉(xiāng)的深深思念，對自己苦旅的隱隱倦意。
首句作引，那么承句就要跟緊一點：且向長安過暮春；回不了家，就得在長安渡過晚春時節(jié)了。這一句完全在說首句沒有說完的話，以敘述的方式給我們點明了時間與地點，這是它的作用。
我們在課程中講過承句的寫作要領(lǐng)與特點，“引脈+補充”是它所要承擔(dān)的主要責(zé)任與任務(wù)。而詩中“且向長安過暮春”就很好地做到了這一點；從脈絡(luò)與內(nèi)容上看，承句與首句貫通一氣，密不可分，而從情感來說，也加重了“思鄉(xiāng)”之意，體現(xiàn)了作者孤獨、寂寥的心情。
在讀者還沉浸于一種沉郁氛圍之中的時候，作者突然另開一筆，把詩宕出了新境界：一樹梨花一溪月；句中的“梨花、溪、月”皆屬于高雅而又美麗的物象，再通過與數(shù)字的巧妙組合，便構(gòu)成了一幅平淡、恬靜、美妙的畫面，而很顯然，這個畫面是作者家山的景象，也是他的想象。
相信每一個人在讀到“一樹梨花一溪月”的時候，都會被其中的美好景象而吸引。此句運用了典型的白描手法，不加額外的修飾，把張力與意蘊完全交給物象去發(fā)揮，在一定程度上沖淡了前兩句的幾分愁意，收到了引人入勝的效果。
當(dāng)然，采用白描手法寫詩的時候，需要我們能夠妥當(dāng)?shù)卮钆湮锵?，用心去?gòu)造意境；若名詞組織不好，反而會讓句子失去靈動性，顯得死板無味。
家山的梨花、溪水與月色，牽動著作者的每一根神經(jīng)，撩撥著他每一個細胞，寄托著他濃濃的鄉(xiāng)情；作者曾在暮春三月的家山美景中徜徉，但是此時此刻呢？于是在收篇處他來了一句發(fā)問：不知今夜屬何人；風(fēng)花水月本無情，卻為詩人別有心。所以作者這么一問，突然就讓轉(zhuǎn)句中清新唯美的物象帶上了不盡的憂愁，他把自己的情感很自然地轉(zhuǎn)嫁過去，融合在剛才所塑造的意境中。景愈美而情愈濃，此處的情感經(jīng)過這一問，可謂達到了高潮，極具感染力。
再將四句結(jié)合起來看：此詩前后脈絡(luò)流暢，內(nèi)容緊湊，但是情感卻跌宕起伏。而這種跌宕起伏又并不直白，在含蓄蘊中藏著深沉；通篇不見“愁苦”語，卻見寥落意，乃是此詩的成功之處。
“一樹梨花一溪月，不知今夜屬何人”有景、有境、有情、有味，堪稱經(jīng)典之句，為全詩添彩不少，相信喜歡的人不在少數(shù)。