桃花
唐·周樸
桃花春色暖先開，
明媚誰人不看來。
可惜狂風(fēng)吹落后，
殷紅片片點(diǎn)莓苔。
桃花在漸暖的春色里先于百花綻放，誰能忍住不去看那明媚美麗的顏色？可惜初春的狂風(fēng)地吹過以后，那美麗的花瓣卻只化成片片血紅的顏色點(diǎn)綴在青苔之上。
丁香花
唐·陸龜蒙
江上悠悠人不問，
十年云外醉中身。
殷勤解卻丁香結(jié)，
縱放繁枝散誕春。
丁香結(jié)是愁思的傳統(tǒng)意象,古代人借丁香花抒發(fā)愛情。希望所有的有情人都終成眷屬,讓世界充滿愛,就象春天的繁花似錦,愛情處處綻放.
百合
宋·蘇軾
芳蘭移取遍中林，
余地何妨種玉簪。
更乞兩叢香百合，
老翁七十尚童心。
此詩表現(xiàn)了詩人寄情花草，自娛自樂，不因年老而憂郁，越活越年輕的開朗胸懷。
蘭
宋·朱熹
謾種秋蘭四五莖，
疏簾底事太關(guān)情。
可能不作涼風(fēng)計(jì)，
護(hù)得幽蘭到晚清。
寫得富有情韻，可見愛蘭之深。
賞牡丹
唐·劉禹錫
庭前芍藥妖無格，
池上芙蕖凈少情。
唯有牡丹真國色，
花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城。
全詩用擬人對比和抑彼揚(yáng)此的藝術(shù)手法，肯定了牡丹“真國色”的花界地位，真實(shí)地表現(xiàn)了當(dāng)年牡丹花盛開引起京城轟動(dòng)效應(yīng)的情景，蘊(yùn)含了詩人心中的理想人格精神。
杜鵑花
宋·楊萬里
何須名苑看春風(fēng)，
一路山花不負(fù)儂。
日日錦江呈錦樣，
清溪倒照映山紅。
這首詩雖則寫山花杜鵑的山野風(fēng)光，也隱含了他對名利的看淡和對自由的向往。
東欄梨花
宋·蘇軾
梨花淡白柳深青，
柳絮飛時(shí)花滿城。
惆悵東欄一株雪，
人生看得幾清明。
這首詩抒發(fā)了詩人感嘆春光易逝、人生短促的哀愁，也抒發(fā)了詩人淡看人生、從失意中得到解脫的思想，寄予了作者自己清正坦蕩的風(fēng)骨。
游園不值
宋·葉紹翁
應(yīng)憐屐齒印蒼苔，
小扣柴扉久不開。
春色滿園關(guān)不住，
一枝紅杏出墻來。
此詩先寫詩人游園看花而進(jìn)不了園門，感情上是從有所期待到失望遺憾；后看到一枝紅杏伸出墻外，進(jìn)而領(lǐng)略到園中的盎然春意，感情又由失望到意外之驚喜，寫得十分曲折而有層次。
山茶
宋·陸游
東園三月雨兼風(fēng)，
桃李飄零掃地空。
唯有山茶偏耐久，
綠叢又放數(shù)枝紅。
寫出了山茶花不畏嚴(yán)寒，寂寞花開的景象。以物喻人。
茉莉
宋·方岳
閩雨揉香摘未知，
鉤簾頓覺暑風(fēng)微。
只應(yīng)雪外梅花笑，
肯與兒曹入枕幃。
濃烈也好，淡雅也罷。在這一季之遇的暑天里，茉莉帶來的一絲涼氣和縈味香冽，才是最讓人迷戀的花事。
紫薇花
唐·杜牧
曉迎秋露一枝新，
不占園中最上春。
桃李無言又何在，
向風(fēng)偏笑艷陽人。
詩人雖寫紫薇但在此詩中一字不提紫薇，使讀者在驚奇之中，享受到紫薇的美麗的質(zhì)感。充分感覺到紫薇不與群花爭春，淡雅高潔的風(fēng)骨和一枝獨(dú)秀的品格。