鹿柴
唐·王維
空山不見人，但聞人語響。
返景入深林，復照青苔上。
景物之是否可觀，都在人心，心有所感，處處皆是勝景，心中無感，勝景也如荒蕪。
詩人以細膩的筆觸，簡樸直白的字句，用襯托筆法，寫出了山林的空寂幽深。無聲的寂靜，無光的幽暗，人們較易察覺；有聲的寂靜，有光的幽暗，則較少為人注意。
有人語響而不覺嘈雜，反而更顯山林的空寂，有夕陽照而不覺敞亮，反而更顯山林的幽深。
宿建德江
唐·孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
這首詩前兩句寫泊舟近岸，是寫事，其中“客愁新”，這新愁究竟是什么呢？“客”字已經(jīng)說明，其愁不外乎思鄉(xiāng)之愁，對自身前途茫然之愁。
此詩最妙的是后兩句，摹景入微，幾可入畫。原野無邊無際，遠處的天空看上去比近處的樹林還要低；江水清清，明月與人更顯親近。因景而生情，更因景而見情，又自然成為佳對，工整綿密，韻味無窮。
送靈澈上人
唐·劉長卿
蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。
荷笠?guī)标?，青山獨歸遠。
寺廟掩映在蒼翠的竹林中，聲聲晚鐘從中遠遠傳來，顯得悠遠而空寂。鐘聲悠悠，好像把時間也拉長了，把空間也擴大了。
而在闊大而廣漠的時空中，在這蒼茫的暮色里，有的只是兩個孤獨的人。詩人送別友人，看著他頭戴斗笠，身披斜陽，獨自一人歸向那遙遠的青山。
短短二十個字，蘊含著深切的友情，也體現(xiàn)出了靈澈上人的瀟灑出塵之態(tài)。
秋夜寄邱員外
唐·韋應物
懷君屬秋夜，散步詠涼天。
空山松子落，幽人應未眠。
此詩前半段寫思人之情，后半段則遙想所思之人，妙在含蓄不露。
秋清夜長，詩人獨自散步，正好聽到松子落地的聲音，引起他對山中幽人的思念。語淡而情濃，言短而意深。
此詩以“秋夜”、“涼天”、“空山”、“松子落”，營造出清幽脫俗的氛圍，正合乎所寄之人“幽人”的身份和情懷。
問劉十九
唐·白居易
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
晚來天欲雪，能飲一杯無？
這首詩雖然只有短短二十個字，卻充滿了畫面感和生活情調(diào)，也蘊含著詩人濃厚的情誼，真摯感人，讓人在寒冷中卻倍感暖意。
剛剛釀好了淡綠的米酒，綠色的酒沫就像微小的螞蟻。燒旺了小小的紅泥火爐，天色將晚，雪意漸濃，一杯小酒即可抵去此生微涼、半生塵夢。
此詩色彩簡明而溫暖，整個意象更是讓人感到溫馨和富有生活情趣，給人微醺的感覺。
送孟浩然之廣陵
唐·李白
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。
孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
當看著朋友所乘的船只隨江流而下，船上的帆影終于在碧空中消失殆盡時，詩人卻依舊癡癡地站立原地，望著船只前去的方向。
長江蜿蜒，直向天際，既是目見之景，也暗喻自己的相思、友情如同江水一般綿綿無盡。
后二句妙在傳目送之神，“碧空盡”三字寫帆影消失于水天之際，可謂惟妙惟肖，令人神往。
滁州西澗
唐·韋應物
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
這首詩作于滁州刺史任上，詩寫雨后野渡的幽靜之趣，頗具詩情畫意。
春草生于偏僻之處，自生自長。黃鸝自在地鳴叫，給這份清幽的景致增添了一些動感和聲響。春潮上漲，春雨淅瀝，荒野渡口無人，只有一只小船悠閑地橫在水面。
此詩因景而生情，詩人所要闡發(fā)的是一種清幽淡雅，無俗塵相擾的隱士之趣。
楓橋夜泊
唐·張繼
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
安史之亂后，張繼路過寒山寺時寫下了這首羈旅詩，描寫蘇州城外寒山寺幽靜的夜景，抒發(fā)羈旅愁思和孤寂情懷。
詩人在夜晚的客船之中，聽到烏鴉的叫聲，看到清霜遍天，岸上有幾棵楓樹，江上有幾點漁火。突然，寒山寺的鐘聲傳了過來，使這個不眠之夜更加岑寂幽深。
此詩給人以非常幽靜的感覺，從中隱隱透露出客船中旅人的孤寂，韻味綿長深厚。
春怨
唐·劉方平
紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
這是一首宮怨詩，作者借陳皇后與漢武帝的故事，將宮人失寵后的悲哀處境，描寫得十分凄婉。
這首詩一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中，為詩篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花。
詩歌結(jié)尾“梨花滿地”的意象，既代表著繁華春光的虛擲，也預示著思婦大好年華的老去。
寄人
唐·張泌
別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。
多情只有春庭月，猶為離人照落花。
這是一首追憶愛情的詩。前兩句記夢，別后思念深深，經(jīng)常夢到曾經(jīng)相會的地方，院中風景依舊，小廊曲闌仍在。
后二句說夢醒，離人不知去向，只有月照落花，安慰他受傷的心靈。一片凄清，空靈中透著凄美。全詩曲折含蓄而又哀婉縹緲，顯得情意依依，深摯動人。