王安石，北宋著名的文學(xué)家、政治家，曾官至宰相，發(fā)起過(guò)轟轟烈烈的變法運(yùn)動(dòng)，史稱“王安石變法”。然而這次變法觸犯了很多人的利益，遭到了不同階層的反對(duì)，最終以失敗告終。后來(lái)王安石被罷相，貶居江寧。王安石晚年，面對(duì)變法的失敗，內(nèi)心很痛苦，他寫(xiě)了一首詠物詩(shī)《北陂杏花》，以花自比，托物言志，表明自己的政治立場(chǎng)與人生操守。
北陂杏花
王安石
一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春。
縱被春風(fēng)吹作雪，絕勝南陌碾成塵。
注
此詩(shī)系王安石晚年所作。此前詩(shī)人親手創(chuàng)立的新法被一一廢止。
陂(bēi)：池塘。
花影：花枝在水中的倒影。身指岸上杏花，影指水中倒影。
絕勝：遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)。
譯文：
池塘中的春水環(huán)繞著杏花，
花與水中的倒影各有千秋。
即使被春風(fēng)像雪一樣吹落，
也勝過(guò)落在南邊集市上被碾作塵土。
鑒賞
這首絕句寫(xiě)于王安石貶居江寧之后，是他晚年心境的寫(xiě)照。
一、二句寫(xiě)景狀物，描繪杏花臨水照影之?huà)擅摹?/p>
首句點(diǎn)明杏花所處地理位置?！摆椤?，此處是指池塘。一池碧綠的春水環(huán)繞著杏樹(shù)，預(yù)示著勃發(fā)的生機(jī)?！袄@”字用得精巧，既寫(xiě)陂水曲折蜿蜒之流勢(shì)，又寫(xiě)水花之相依相親。王安石愛(ài)用“繞”字摹寫(xiě)山形水勢(shì)，如他《江上》一詩(shī)中說(shuō)：“青山繚繞疑無(wú)路，忽見(jiàn)千帆隱映來(lái)?！痹凇稌?shū)湖陰先生壁》（其一）中寫(xiě)到：“一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)?！庇衷凇剁娚郊词隆分姓f(shuō)“澗水無(wú)聲繞竹流”，無(wú)一不給人以清婉、柔媚、幽靜之感。
次句從花與影兩個(gè)方面寫(xiě)杏花的綽約風(fēng)姿。滿樹(shù)繁花競(jìng)相開(kāi)放，滿池花影搖曳迷離?！把龐啤倍直居糜趯?xiě)人，這里移用于杏花，展現(xiàn)了杏花爭(zhēng)奇斗妍的照人光彩。一個(gè)“各”字，表明在詩(shī)人眼中，花與影一樣地美艷、多情，一樣令人流連忘返、沉迷自失。宋人許顗《彥周詩(shī)話》說(shuō)：“荊公愛(ài)看水中影，此亦性所好，如‘秋水瀉明河，迢迢藕花底’，又《桃花詩(shī)》云：‘晴溝漲春淥周遭，俯視紅影移魚(yú)舠’，皆觀其影?！蓖醢彩瘜?xiě)花善于從本體和投影兩方面著手，如此刻畫(huà)，虛實(shí)相生：一方面使景物更具立體的美，另一方面也透露出詩(shī)人的審美趣味，即對(duì)虛靜恬淡之美的情有獨(dú)鐘。
“縱被春風(fēng)吹作雪，絕勝南陌碾成塵。”這兩句褒揚(yáng)北陂杏花品性之美。寫(xiě)杏花寧愿被春風(fēng)吹落，如雪般落于水上，也不愿意在南陌被車輪碾作塵土。詩(shī)人用“作雪”和“成塵”作喻，形成對(duì)比，再以“縱被”和“絕勝”強(qiáng)調(diào)了寧愿為理想獻(xiàn)身也不愿同流合污的悲壯感情，以此表達(dá)自己的政治理想與高尚的情操。
“南陌”繁華，“北陂”僻靜；“南陌”熱鬧，“北陂”空寂；北陂杏花即使零落了，尚可在一泓清波中保持素潔；而南陌的杏花要么歷盡褻玩、任人攀折；要么凋零路面、任人踐踏，碾成塵土，滿身污穢。若說(shuō)這南陌杏花是邀功請(qǐng)賞、黨同伐異的得勢(shì)權(quán)臣的影射，則北陂杏花是詩(shī)人剛強(qiáng)耿介、孤芳自賞的自我人格的象征。
王安石從1070年（熙寧三年）到1076年（熙寧九年），兩次拜相，又兩次罷相，最后退居江寧，寄情于半山。罷相之后，他雖被迫退出政治舞臺(tái)，但仍然堅(jiān)持自己原有的改革信念與立場(chǎng)，積極倡言“天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守”。一“縱”，一“絕”，呼應(yīng)緊密，激濁揚(yáng)清，擲地有聲地表明他的政治立場(chǎng)與人生操守。
王安石是宰相中的讀書(shū)人，到晚年，他的絕句尤好。曾有人言，唐代以后無(wú)詩(shī)，此論太極端了點(diǎn)。王安石晚年的絕句有不少是直追唐人的，在議論入詩(shī)上，他的議論與描敘結(jié)合得很緊，而且議論不淺白直切，而是含蘊(yùn)有味。