味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)；觀摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)?！稏|坡題跋·書(shū)摩詰》蘇軾
古往今來(lái)，能被稱為“天才”的人物，并不算多，而王維，便是其中的一位，此人自幼才華過(guò)人，琴棋書(shū)畫(huà)樣樣精通，15歲那年便進(jìn)京應(yīng)試，成為無(wú)數(shù)京城王公貴族的寵兒，16歲那年便寫(xiě)下流傳千年的《九月九日憶山東兄弟》，21歲考上進(jìn)士，前半生可謂順風(fēng)順?biāo)?/p>
只可惜隨著一代賢相張九齡的下臺(tái)，口蜜腹劍的李林甫上臺(tái)，整個(gè)朝堂開(kāi)始變得烏煙瘴氣，向來(lái)清高的王維，自是受不了如此氛圍，于是他買(mǎi)下了前朝詩(shī)人宋之問(wèn)的藍(lán)田別業(yè)，將其改名為輞川別業(yè)，從此在這里安安靜靜吃齋念佛，看書(shū)寫(xiě)字，也正是因?yàn)檫@段經(jīng)歷，讓王維一步一步成為影響后世千百年的“詩(shī)佛”。
在此期間，王維寫(xiě)下了一首充滿禪意的好詩(shī)，它便是《畫(huà)》：
遠(yuǎn)看山有色，近聽(tīng)水無(wú)聲。
春去花還在，人來(lái)鳥(niǎo)不驚。
這是一首五言絕句，非常短，全文僅20字，乍看一眼，詩(shī)人描寫(xiě)的是美妙的山水風(fēng)光，然而細(xì)細(xì)品味過(guò)后，卻發(fā)現(xiàn)根本不是那么簡(jiǎn)單，且聽(tīng)筆者慢慢道來(lái)。
這第一句“遠(yuǎn)看山有色”，寫(xiě)的是直觀的“靜景”，即遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，是美妙的山川景色，其中這個(gè)“色”字，給人留下了無(wú)限的遐想空間，因?yàn)槟悴恢烤故恰扒逍憧±始t濕綠垂的美色”，還是“奇傀峭拔的異色”，就在讀者遐想連篇時(shí)，王維帶著我們走進(jìn)了下一幅畫(huà)面。
“近聽(tīng)水無(wú)聲”，此乃“動(dòng)境”，當(dāng)我們漸漸靠近那山時(shí)，突然聽(tīng)到了水流的聲音，讓人迫切地想要一探究竟。
結(jié)果就在此時(shí)，王維寫(xiě)道“春去花還在，人來(lái)鳥(niǎo)不驚”，這時(shí)候讀者才明白，眼前的根本不是山水美景，而是一幅靜態(tài)的畫(huà)——所以即使如今春天已經(jīng)逝去，可畫(huà)中的花朵依然盛開(kāi)，永不凋零，而畫(huà)中的鳥(niǎo)兒，自然也不會(huì)受驚。
作者用簡(jiǎn)潔淺顯的文字，將一幅豐滿的畫(huà)面呈現(xiàn)在我們眼前，依次為“山、水、花、鳥(niǎo)”，構(gòu)成了一派生機(jī)盎然的春景；同時(shí)，他還運(yùn)用“遠(yuǎn)、近”、“有、無(wú)”以及“去、來(lái)”3組反義詞，來(lái)增加詩(shī)歌內(nèi)容的張力、立體感以及節(jié)奏感，頓時(shí)提升了整首詩(shī)的藝術(shù)價(jià)值。
此時(shí)，我們?cè)倩剡^(guò)頭來(lái)細(xì)細(xì)品味這首《畫(huà)》，又會(huì)有全新的感覺(jué)——佛語(yǔ)有云：“一切有為法，如夢(mèng)幻泡影。如露亦如電，應(yīng)作如是觀。”我們遠(yuǎn)看山有色，但其實(shí)“有即是無(wú)，色即是空”；當(dāng)我們近聽(tīng)水之聲時(shí)，其實(shí)“無(wú)聲無(wú)息，如夢(mèng)幻泡影”；而所謂的春景，雖然早就已經(jīng)逝去，但我們的心中，卻依然保留著春天的畫(huà)面。這是一首充滿禪意的好詩(shī)。
其實(shí)除了這首《畫(huà)》，王維還有許多篇幅短小，語(yǔ)言精美的山水田園詩(shī)作，正如蘇軾所言：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)；觀摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)?！蓖蹙S巧妙地運(yùn)用了藝術(shù)構(gòu)圖手法，用語(yǔ)言為我們描繪出一幅幅仿佛看得見(jiàn)、摸得著的生活圖畫(huà)，實(shí)在是妙哉，妙哉。